春夜的花影，春夜的月华，最是撩人诗兴。风过时暗香浮动，月明时花影婆娑，于花前月下持美酒一杯，吟诵的诗句也都带着月色、染着花香。

太白曾在花间独酌、举杯邀月，有“我歌月徘徊，我舞影零乱”的疏狂；苏轼把酒问月，有“春宵一刻值千金，花有清香月有阴”的喟叹；张若虚临江望月，留下"江畔何人初见月？江月何年初照人？"的千古之问。

读着这些美妙的诗句，我们仿佛看到月光在杜甫的砚池中研磨成墨，梅花在陆游的笔尖绽放成诗。

这穿越千年的花月之约，其实就是一场永恒的雅集——每一代诗人都在春夜里接过前人的酒盏，以新的感悟续写这未完成的诗行。

接下来，分享唐晚期诗人陆龟蒙的一首春夜花月诗作。陆龟蒙，今江苏苏州人，他早年科举落第，后来在苏州、湖州做过几年幕僚，在苏州时与诗人皮日休结为至友，相互唱和，并称为“皮陆”。

几年幕府生活后，陆龟蒙回到自己的家乡江苏吴县，彻底远离官场，过上了无拘无束的隐居生活。

从此只要天气舒适，身体康健，他就乘一叶扁舟，带上喜欢的书卷、茶具、笔墨，钓具等，泛舟于三万六千顷的太湖，一边赏水天一色，一面与天地共饮。

有时候，他也会前往别的水域，但只要感到不如意，就马上离开不做停留，故自号“天随子”，“江湖散人”。

几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。
觉后不知明月上，满身花影倩人扶。

唐：陆龟蒙《和袭美春夕酒醒》

这首诗是陆龟蒙与皮日休的一首唱和诗作，袭美，是皮日休的表字，皮日休曾经写过一首《春夕酒醒》。

四弦才罢醉蛮奴，醽醁馀香在翠炉。

夜半醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚。

唐：皮日休《春夕酒醒》

将两首诗进行对比后不难发现，皮日休的诗作表面描写参加宴会醉酒醒后的所见所感，实则流露出内心的愁苦和凄凉。

一场欢宴结束，诗人于半夜时分醒转，独自对着一枝快要燃尽的红蜡烛，滴滴蜡油好比一颗颗眼泪凝结成一枝美丽的珊瑚，是热闹后的寂寞，华美中的忧伤。

而反观陆龟蒙的和诗，无不流露悠然闲适，无牵无挂的洒脱心境，其中的意境读来让人陶醉，让我们一起来品读。

几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。

黄公酒垆（lú）：原指竹林七贤饮酒之处，诗中指自己的饮酒场所。

“几年无事傍江湖”，岁月悠悠，日月几番流转，一转眼我已经无所事事、浪迹江湖好多年，这一句以“几年”、“江湖”，从时间和空间上反映诗人的现状，自己好比一叶“不系之舟”，纵情于江河湖海之间，是那般逍遥自在，不受拘束。

“醉倒黄公旧酒垆”。这一句写醉酒之乐，“醉”字全诗的诗眼，诗人以竹林七贤的酒垆自拟，借此点明自己的醉态，又暗含对魏晋风度的追慕。

"旧"，这个字别有深意，既指酒肆的历史感，又暗示诗人与古人精神相通，在酒中寻得超越时空的共鸣。

觉后不知明月上，满身花影倩人扶。

当我从醉梦中醒来，已是明月中天，清冷的光辉洒满大地，月光下，我的身影笼罩在四周的花丛之中，花影摇曳，花香弥漫。

"不知"：二个字巧妙承接醉态与醒态，将时间流逝的不知不觉与诗人的物我两忘表现得淋漓尽致。

“满身花影倩人扶”，这是全诗最为传神的一笔，月光皎洁、花影错乱，此情此景，几分梦幻，几分浪漫。

"倩人扶"，倩（qìng），请的意思，既描写醉后需要人搀扶的实况，又暗含与花月为伴的浪漫，诗人向多情的花影月光发出邀请，请它们将自己扶起来，此时此刻的诗人一点也不寂寞，花影月光就是他的好友。

“满”，一个满字，蕴含无尽的情趣，将“花”、“月”、“影”，融入一体，一派春意美景，一派诗情画意。

整首诗，潇洒自如、物我交融，与李白"举杯邀明月，对影成三人"有异曲同工之妙，不得不说是晚唐隐逸诗风中的一首绝妙佳作。