（电影《好东西》海报）

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看完了《好东西》，便觉得导演邵艺辉年轻啊。年轻便任性，任性便目的性强烈，而不再顾及逻辑和常识。

《好东西》里有很多不错的台词，比如孩子王茉莉对着小叶说的那句，你眼睛那么好看，你看我吧，我不会拒绝你用好看的眼睛看着我（这是台词的大意，这句台词的背景是小叶向孩子王茉莉倾诉她小时候母亲不喜欢小叶直直地看她，会训斥她）。然而，幽默和鸡汤救不了这部电影的天生缺陷，那便是，女性主义不是需要一个讨好自己的男人。而是需要平等，独立且有营养的两性关系。

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《好东西》描述了两个女性的男女两性关系。一个是七零年代或者八零年代出生的媒体人，调查记者。一个是从小生活在有问题的原生家庭里的九零后或是零零后女歌手。这两个职业，都缺少烟火气。都过度地沾染了文艺气息。这是这部电影人物设置的缺陷，但也并不致命。如果将叙事的视角盯向的是人物后面的人性缝隙那里，放大，制造矛盾，然后他们的职业便不再是观众理解人物的障碍。

而这部电影并没有做到人物的深入，还是停留在概念里。什么概念呢？女性主义就必然蔑视男性，将他们当作工具。宋佳饰演的王铁梅将对她有好感的章宇当作课间十分钟的消遣工具。这几乎是一种对直男的一种模仿，可以称之为直女主义。

如果我没有记错的话，赵又廷饰演的王铁梅的前夫从头到尾连个名字都没有出现。而他费力地表演吃醋，关心前妻和女儿，却并没有得到任何有情绪价值的肯定。甚至，赵又廷还在影片中自我PUA，说他多年以后终于明白了一个男人应该如何对待自己的老婆。

我想要提醒观众的是，婚姻关系，或者男女关系不应该是王铁梅和前夫这样的。

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男人强势或者弱势，直男还是尊重女性，这的确会影响两个人的深入交往。但是进入婚姻之后，一个更加可信的关系是，情商高的那一半应该起到教育、示范和温暖作用。男女两性，因为原生家庭，因为个性，因为胃口，或者是因为单纯地审美趣味差异，都可能会导致分开，离婚，等等。但是，在婚姻或恋爱期间，两个人应该是互相取暖的关系，而不是单方面付出以塑造另一方的骄傲。

《好东西》为了塑造一个现代女性的独立形象，不只是用前夫的小心翼翼百般讨好来单线索叙事，还让章宇饰演的鼓手喜欢上了王铁梅。这个鼓手在和王铁梅有了关系以后，曾经想过正式交往，想和王铁梅以及她的女儿王茉莉一起看一场电影。被王铁梅果断拒绝，说，我们的关系不是一起看电影的关系，是什么关系呢，就是一种很脏的关系。

而电影的最后，因为喜欢王铁梅，鼓手章宇竟然跑到王铁梅面前表白，说，他可以接受那种脏的关系，哪怕只是做一个王铁梅的工具，也是幸福的。

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事实上，这样的叙事充满了“男权主义式”的意淫，只是性别角色换了一下。导演以为这样就提高了女性地位。

其实并不是，男女两性首先是平等的，有价值的，而不践踏对方的价值从而获得一种高高在上的女性主义光环。

除非是一些天生的情种，大多数男人在情感的领域都需要女性来教育。这是我多年来的固定的看法。如果女性放弃了对男人温和的情感哺育，那么男人其实就是一群受制于原生家庭和个人教育史的劣质情感动物。而对于这样一群劣质的情感动物，女性却又想要十全十美的男性关怀，甚至是男德感十足的“女权主义男人”，这当然是一种意淫。

男女两性最好的关系就是，不论哪一方是打开了视野的一方，都要对对方用肉体狂欢的方式进行扩容。在精神可以沟通的前提下，才有可能肉体的同步，情感的细化，以及长久的温暖感。人的一生，再也没有比遇到一个频率相同的异性关系更让人觉得温暖和甜美了。人生大多数时候都是苦的，唯有可以灵魂交流的人，才是活在这尘世最大的慰藉。而《好东西》这样一个彰显着女性个人主义标签的电影，竟然直接放弃了两性灵魂对等的主题。这是我看完电影最为不满的一点。

演员很好。小演员曾慕梅的眼睛像极了梅婷。章宇本来可以有更加出色的表演内容，但是女导演并没有准备给他。可惜。

鉴于中国缺少女性主义的电影叙事作品，我还是勉强给这部电影打七分。

2024，11，29

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