那天，一个阳光明媚的日子，我有幸认识了著名文化学者、书法家、书法教育家龚新文教授。我清晰记得那天，郑州市建筑防水防腐行业协会举行第三次会长会议。此次协会第三次会长会议是在我的好友侯文超所在的北京京禹达集团河南分公司召开的。时任郑州工商学院副教授龚新文教授应邀参加了此次会议。会上，龚新文教授作了主旨演讲，我也围绕“坚持以高质量党建引领民营企业创新发展”进行了专题辅导。

     会后，在北京京禹达集团河南分公司总经理侯文超引荐下，我认识了龚新文教授，龚新文教授也是好友侯文超的高中语文老师。龚新文教授现场向好友侯文超赠送了他本人的书法作品，这也是我首次认识了龚新文教授的书法世界。看到龚新文书法作品，我仿佛穿越了时空，回到了那个笔墨飘香、文人墨客云集的古代。而当我仔细观察龚新文教授时，这位在书法领域早已功名显赫的书法家，他的名字就如同他的书法作品一样，充满了力量与美感。他的书法艺术不仅继承了中国书法的传统精髓，更在其中融入了自己的创新与理解，创造出了独具一格的艺术风格。 

     龚新文教授的书法作品以其独特的风格和深厚的文化底蕴而著称。他的书法字体流畅自然，既有传统书法的韵味，又融入了现代审美的元素。在他的笔下，汉字不仅仅是文字，更是一种情感的抒发，一种文化的传承。我站在一旁，静静地观察着龚教授挥毫泼墨，他的手指如同跳跃的音符，随着呼吸的节奏，一笔一划地勾勒出优美的线条。每一次提按转折，都显得那么从容不迫，仿佛是在与古老的文化对话。我能感受到他内心的平和与坚定，这种力量似乎通过笔墨传递给了我。在会客室休息的过程中，在与龚新文教授交流的过程中，他的话语不多，满头银发，极具艺术家的气息，但他说的每一句话都充满了智慧。他告诉我，书法不仅是技艺的展现，更是心灵的修炼。每一笔每一划都需要静心体会，才能达到心手合一的境界。他还强调，“学习书法要有恒心和耐心，不能急于求成。”

     龚新文教授的书法作品，确如一册被岁月浸染、又由生命重新书写的古卷。他既非食古不化地描摹碑帖，亦非轻率地抛却传统以标榜所谓新意。他的笔端下，古典的魂魄在当代的呼吸里重获新生。其作品以深植于碑学为根骨。细察其笔迹，仿佛可闻金石与刻刀相撞的铿锵之声——线条如刀削斧劈，骨力内蕴，深得北碑雄健开张之精髓。其字构架沉稳如山岳，一笔一画间似有千钧之力，字字如同从金石深处凿刻而出，沉稳中自有一份不可撼动的凛然气度。这种深厚功底，使他的作品在视觉上便传递出沉甸甸的历史分量感与令人肃然的庄重感。

     然而，他的笔锋又流淌着帖学的灵动与意趣。他深谙帖学精髓，点画间那份飘逸流转的韵致，如行云流水般自然舒展。墨色的枯湿浓淡不再是刻意的堆砌，而是随情感起伏自然流淌的韵律，时而如春水初生，温润饱满；时而又如秋风劲扫，苍茫飞白，在纸上留下诗意的呼吸痕迹。帖学的温雅文气，于其笔端化为内在的意趣与流动的生命感。

     尤为难得的是，龚新文教授成功驾驭了“古”与“新”的辩证张力。其作品绝非简单的碑帖元素拼合。他将碑的雄强筋骨与帖的灵动血脉熔铸为一体，在磅礴气势中暗藏精微细腻的笔致，在飞扬的神采里亦不失浑朴厚重的根基。这种融合不是妥协，而是更高层次的升华，使作品兼具金石般的永恒质感与纸上烟云般的即时生动性。在书法的章法经营上，他更具现代艺术的自觉意识。空间布局已超越传统书写的单一节奏。字与字之间疏可走马，密不透风，形成强烈的视觉张力场；行气的连贯与阻断，墨色的团块与留白的虚空，共同编织出富有现代感的空间交响。这种精心营造的节奏韵律，使观者视线在其作品上游走时，宛如经历一次跌宕起伏的视觉旅程。

     书法之美，在于其形与意的和谐统一。龚新文教授的书法作品，无论是楷书、行书还是草书，都展现出了一种超凡脱俗的美感。他的楷书工整严谨，笔画之间力透纸背，彰显出书者的深厚功底；行书则流畅自然，宛如行云流水，给人以轻松愉悦之感；草书则狂放不羁，笔走龙蛇，尽显书者的豪放与洒脱。在龚新文教授的笔下，每一个字都仿佛有了生命，它们或跳跃、或舞蹈、或沉思，共同编织出一幅幅生动的艺术画卷。

     书法之韵，在于其笔墨之间的韵味无穷。龚新文教授在创作过程中，非常注重笔墨的运用。他深知，笔墨是书法艺术的灵魂，只有掌握了笔墨的精髓，才能创作出具有生命力的作品。因此，他在用笔时既注重力度和速度的控制，又善于运用墨色的浓淡干湿变化，使得作品在视觉上更加丰富多彩。这种对笔墨的精准把控，使得龚新文教授的书法作品在韵味上更加深厚，令人回味无穷。

     书法之境，在于其背后的文化底蕴和精神追求。龚新文教授深知，书法不仅仅是一种艺术形式，更是一种文化的传承和精神的寄托。因此，他在创作过程中总是融入自己对传统文化的理解和感悟，使得作品在传达美感的同时，也传递出一种深邃的文化气息和精神力量。这种将书法与文化相结合的做法，不仅提升了作品的内涵和品位，也使得观众在欣赏过程中能够感受到一种心灵的触动和精神的升华。

     龚新文教授的书法，如同一座精心构筑的桥梁，一端深深扎根于碑帖交融的丰厚传统土壤，汲取无尽滋养；另一端则毅然伸向充满可能性的现代审美彼岸。他以笔墨为舟楫，在古典与现代的激流间奋力前行，每一次书写，都是一次对书法本质的叩问与对时代精神的深沉回应。其意义，正在于他以个体之力，在这座桥上刻下了属于这个时代、又通向永恒的点画印记——我们得以在方寸宣纸间，窥见一个艺术家如何以笔为刃，在时光的肌理上刻下自己的名字，让古老的墨迹在当下重新获得呼吸与心跳。

     随着时间的推移，我对龚新文教授的了解越来越深。我发现他不仅在书法上有着高深的造诣，还是一位文化学者。同时，龚新文教授对著名词人张伯驹研究墨色回响。龚新文教授对这位“民国第一收藏家”“文化护宝人”的深入研究，使龚新文教授对张伯驹以生命守护中华文脉的壮举与精神境界产生深刻共情。这种精神共鸣很快融入到他的书法创作之中，使他笔下自然流露出一种对传统文化的珍视、守护与传承的使命感。龚新文教授书法艺术的沉静、内敛与坚韧，或许正是对著名词人张伯驹“予所收蓄，永存吾土”精神的笔墨呼应。

     在与龚新文教授深入交流对话中，龚新文教授告诉我“他应约编撰张伯驹词作赏析100篇，让我也参与撰写张伯驹词作赏析，我了解到编撰张伯驹词作赏析的前因后果以后，答应他参与撰写张伯驹词作赏析文章20篇。”接到龚新文教授邀约撰写张伯驹词作赏析的任务后，我先后翻阅了有关张伯驹词作有关资料，发现著名词人张伯驹本身就是近现代著名收藏家、诗词作家、书画家、戏剧家于一身的传统文人典范，与张学良、溥侗、袁克文并称为"民国四公子"。在学习研究张伯驹词作的时候，我才深入理解其文人风骨、审美趣味与艺术实践，才彻底明白龚新文教授在追求笔墨技巧书法艺术的同时，竟然受到著名词人张伯驹传统文化思想与审美体系的深刻浸润与影响，龚新文教授所追求“书卷气”“雅逸”的格调，特别强调了书法艺术作为个人学养与性情的表达。

     据了解，龚新文教授先后被河南省市报刊杂志上专题进行过宣传报道，部分作品被国内外艺术博物馆收藏。龚新文教授的书法风格也得到了袁世凯家族后人的认可和收藏，著名诗人、周口市书法家协会终身名誉主席王猛仁先生评价说：“龚先生书法朴茂厚重，蕴藉典雅，风神高迈。究其所由，乃学养与人文气质使然也。”龚新文教授不仅在书法创作上取得了显著成就，还在书法理论方面也有所探讨，先后发表过《中国古代书法美学思想的历史轨迹》《汉字字体的演变轨迹》《秦简——汉字隶变的前奏》《中国古代书法由实用走向审美之滥觞》《中国书法之发轫》《方寸之间的千年底蕴——汉代文字瓦当漫谈》等系列理论文章。作为著名文化学者，龚新文教授还参与了很多市、县的地方志编纂工作，他还著有《袁世凯家族名人诗文赏析》《张伯驹词赏析》等专著。

     龚新文教授的书法艺术之所以卓然不群，不仅在于其精湛的碑帖融合技艺与鲜明的现代形式探索，更在于其创作行为本身深植于对中国近现代历史人文的深刻理解与共情。他对张伯驹词作及袁世凯家族名人诗文的精研与赏析，绝非孤立的学术活动，而是其书法精神内核的重要注脚，深刻影响并塑造了他笔下的风骨与气象。具体表现在以下几个方面：

      第一，“张伯驹情结”是文人风骨的笔墨映照。张伯驹作为“民国一位著名文人”，其倾家荡产守护国宝、传承文脉的壮举，其词作中蕴含的深厚学养、家国情怀与超然物外的精神境界，必然深深触动着龚新文。这种对文化守护者的敬仰，对纯粹文人精神的追慕，内化为龚新文书法的“文心”。

      第二，雅正与清逸的笔意化再现。张伯驹词作赏析，需体味其雅正典丽、含蓄蕴藉、清逸脱俗之美。这种审美体验，必然渗透进龚新文教授的笔墨。当他书写与张伯驹精神相关的文辞，或是在创作中追求一种文人式的意趣时，其线条的纯净、结构的清朗、章法的疏宕、墨色的温润，乃至那份不激不厉的从容气度，都可以视为对张伯驹所代表之古典文人风骨的笔墨映照与致敬。帖学的灵动飘逸在此刻被赋予了更深沉的文化重量，笔锋流转间仿佛带有张伯驹词中的那份“月明林下美人来”的清辉。 

     第三，“袁氏诗文”解读是历史沧桑的笔墨承载。直面历史的复杂性来看，袁世凯家族名人诗文，是观察清末民初巨变中一个显赫家族命运浮沉、个体在时代洪流中挣扎与思考的独特窗口。赏析这些“袁氏诗文”，就意味着直面历史的复杂性、命运的跌宕与人性的幽微。这种对历史纵深感的体察，对兴衰荣辱的洞见，极大地丰富了龚新文书法的精神内涵。

      第四，雄浑与苍茫的笔底波澜。袁氏家族所处的时代背景（清末民初的剧烈动荡）及其诗文可能流露的抱负、感慨、无奈甚至悲怆，为龚新文教授的书法注入了更为深沉的历史感和沧桑感。这种体验，强化了他作品中源自北碑的雄浑骨力与磅礴气势。其线条的“金石味”不仅是一种技法追求，更成为承载历史重量的视觉符号；墨色的枯涩与飞白，不再仅仅是形式美感，更仿佛凝结了时光的剥蚀与命运的叹息；章法布局中的大开大合、跌宕起伏，亦可视作历史风云与个体心路在纸上的投射。这种“雄”与“苍”，是其碑学根基在历史感悟催化下的深化与升华。

     第五，文心与匠心的熔铸精品。书法作为精神对话的载体，从文本到笔墨的精神转化过程，是龚新文教授对“张伯驹情结”与“袁氏诗文”赏析的动力源泉，本质上是与历史人物、与特定时代精神进行深度对话。这种对话的成果，并非直接显现在书法作品的文字内容上（虽然他可能书写这些文本），而是内化、升华为一种独特的艺术气质和笔墨语言。他将对文人风骨的向往（张伯驹）与对历史沧桑的感悟（袁氏诗文）熔铸于一体，使得其书法超越了单纯的视觉形式美。

      龚新文教授的书法，是饱蘸历史墨汁、在时代文脉上书写的心灵图卷。他对张伯驹词作的赏析，为其笔墨注入了文人精神的清雅风骨与守护文脉的担当意识；对袁世凯家族名人诗文的解读，则为其作品奠定了深沉的历史基调和磅礴的生命力量。这使得他的书法不仅拥有“金石气”与“书卷气”交融的形式美感，更具备了承载复杂历史情感与人文精神的内在容量。他的笔，既是雕琢线条的刻刀，亦是解读历史的密钥；他的纸，既是黑白构成的舞台，亦是安放历史灵魂的殿堂。龚新文以书法为舟楫，穿梭于近现代历史文化的激流之中，其作品最终呈现的，是一位当代书法家对文化传承的虔诚、对历史深度的敬畏以及对个体生命在宏大叙事中位置的深刻思考。这无疑使其书法艺术达到了技道相生、人书俱老的更高境界。

     当然，龚新文教授的书法艺术探索之路也非坦途。当他在碑帖融合的边界进行极致的探索时，部分书法作品中的平衡感偶有失度，或显雄强有余而温润稍欠，或于现代构成中稍露刻意经营之痕。然而这些尝试本身，恰恰是其艺术生命充满活力的证明——在书法这条浩渺长河中，他正奋力搏击，探索着属于这个时代的精神岸标。

      这次认识龚新文教授的经历让我受益匪浅。我被他的才华所折服，更被他对书法艺术的热爱和坚持所感动。同时，我也希望能像龚教授那样，用自己的方式去传承和弘扬中华文化，让这份宝贵的文化遗产永续流传。

    【龚新文简介】龚新文，男，汉族，1963年5月出生，河南省项城市人，大学本科学历，书法家、书法教育家，周口师范学院张伯驹研究中心特约研究员、郑州工商学院副教授、商丘师院客座教授、袁世凯家族文化研究学者、中原学研究院研究员、《金秋》杂志总编辑。曾任河南项城一高办公室主任、党委办公室主任，现为“一带一路”丝路文化之旅国礼艺术家、河南省书法家协会会员、周口市书法家协会理事。