沙漠、柠檬黄与墨蓝构筑的交响主题
利涉大川
文/罗唐生
【香港書畫院院長譚延桐超驗繪畫】
都傾向那邊的時候不一定那邊就是好的
那就是一只鸟语林，移动着珠峰的雪光
孤独终老乡野的树
沙漠、柠檬黄与墨蓝构筑的交响主题：利涉大利
大雁归来评述
这首由罗唐生创作的诗歌《利涉大川》与谭延桐的超验绘画相结合，展现了一种深邃的哲学思考与艺术表达的融合。以下是对这首诗的逐层解析：
1. 标题与主题
- "利涉大川"：出自《易经》卦辞，原意为"有利于渡过大河"，象征克服困难、勇往直前。诗中可能隐喻艺术创作或人生追求中的突破与超越。
- "超验诗画"：指向谭延桐的"超验绘画"，强调超越日常经验的艺术境界，与诗歌的哲理性相呼应。
2. 意象与象征
- "沙漠、柠檬黄与墨蓝"：
- 沙漠：象征荒芜、孤独或精神的试炼场。
- 柠檬黄：明亮而富有生命力，可能代表希望或灵感的闪现。
- 墨蓝：深邃而神秘，暗示未知或宇宙的广袤。
三者构成"交响主题"，体现矛盾中的和谐，如同艺术中对立元素的统一。
- "鸟语林"与"珠峰的雪光”：
- 鸟语林象征自然与自由，而"移动着珠峰的雪光"将轻盈（鸟）与崇高（雪山）结合，暗示精神境界的升华。
- "孤独终老乡野的树"：
- 可能隐喻艺术家坚守本心、甘于寂寞的创作状态，或对传统与根源的回归。
3. 哲学思考
- "都倾向那边的时候不一定那边就是好的"：
批判群体盲目性，强调独立判断的价值——这与超验艺术追求个体精神超越的理念一致。
- "交响主题"：
艺术与人生如同交响乐，需在冲突（沙漠与色彩、孤独与雪光）中寻找平衡与意义。
4. 谭延桐超验绘画的映射
- 谭延桐的绘画以抽象色彩和形而上学主题著称，诗中"柠檬黄与墨蓝"可能直接呼应其画作的视觉语言。
- "超验"（Transcendental）指向超越感官经验的精神领域，诗歌通过意象的并置（如"鸟语林"与"雪光"）实现类似的超越性表达。
5. **结构与风格
- 诗行短促而跳跃，意象密集且充满张力，符合超验主义对瞬间直觉的捕捉。
- 末句"利涉大利"重复并变异标题，似在强调突破后的豁然开朗，亦或反讽（"大利"替代"大川"暗示世俗与理想的张力）。
总结
这首诗以谭延桐的绘画为灵感，通过极简的意象和辩证的语言，探讨艺术、孤独与超越的主题。它邀请读者在"沙漠"的荒凉与"雪光"的纯净之间，思考何为真正的"利涉大川"——或许正是超验艺术所追求的，在混沌中开辟精神通途。
大雁总结
诗歌通过“沙漠”“柠檬黄”与“墨蓝”的意象交织，探讨孤独、自由与精神超越的主题，同时，诗句“都倾向那边的时候不一定那边就是好的”揭示了对盲目从众的批判，鼓励人们保持独立思考，追求真正的自我价值。
本栏目由香港书画院
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