其早岁即醉心翰墨，日与纸笔为伍。初识丹青，不过求工而习形，然岁月迁移，心境沉淀，于传统笔墨中深植根基，遂转而探求意象之真。尝研王维之山水，赏八大之墨趣，追石涛之笔意，博观约取，兼收并蓄，不蹈古人陈迹，亦不背初心正道。

　　观其设色设境，笔法洒落不拘，疏可走马，密不透风，或写竹石风声，或绘鸟鸣枝影，似写似写非写，如梦如幻之间，自成一格。墨之浓淡，水之渗化，皆随意而不苟，精于控制而妙在天然。落笔之际，时似飞鸿踏雪，时如雨滴池荷，纵横间彰显气韵，点划中生发灵机。

　　其画多取自然为师，尤好写意花鸟。然花鸟非止形骸之工，实寓精神之寄。画中花草虫鱼，虽以简笔写之，然神完气足，生动有致;其禽鸟顾盼，神情毕现，未施粉黛，而自得风华。或幽篁深处，双禽栖语;或残荷露冷，蜻蜓轻翔。笔触间，寄心于境;丹青里，藏思于象。

　　茹峰尝言：“画者，心之迹也。笔下之物，虽非实有，然皆有所本。”其言不虚。盖因其善观万象，常行于山川之间，静对花木之姿，久之而得造化之机。既采风于外，亦参悟于心，使所绘非仅目之所见，更为情之所生，意之所至。笔墨之间，既显技法之工，又藏气象之大。

　　而论技法，则其用笔沉着稳健，间以飞白破实，用墨或枯或润，巧于节制，色彩则淡雅相宜，不炫不俗。尤善空白布置，于留白处见匠心，虚中寓实，静里藏动。其构图则多以奇制胜，或层峦叠嶂，一气呵成;或一花一鸟，孤植独飞，皆取自然生动，不拘成法。

　　其心系传统而志在创新，不囿旧制，力避浮躁。画中虽植根于古意，然不为古法所缚。尝言：“笔墨当随时代，然不失其本。”于时尚变幻之潮流中，持守自我之风骨，于丹青之外，常研文史哲理，以资画境，实乃学识与技艺并重者也。

　　茹峰之画，或为赏心悦目之作，或为寄怀抒志之篇;然更深之处，乃一人之审美志趣之凝聚，一时代文化心灵之映照。彼之笔，不仅绘物，更绘其人;其墨之润，不独润纸，亦润心。

　　倘使古人见之，亦当叹曰：“此非凡笔也。”夫其艺事之进，无一朝一夕之功;其人格之成，亦非声名之役。数十年风雨兼程，静守画案，咀嚼丹青之妙，终成当代画坛之逸响。