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从文学性的视角谈《联律通则》的理论基础

河北 王凤茹

《联律通则》是中国楹联学会为规范楹联创作而制定的重要文献，它集中了联界专家的智慧，对千余年来散见于各种典籍的有关联律的论述，进行了梳理和规范。分别于2007年、2008年形成和颁布过《联律通则（试行稿）》和《联律通则（修订稿）》，曾得到联界的广泛认可。在多年实践的基础上，中国楹联学会再次征求各方面的意见，作了进一步的修改，制订了《联律通则》，并经中国楹联学会八届五次会长会议审议通过，予以颁布。

   《联律通则》引言部分第一句话：“对联是中华优秀传统文化的重要组成部分，具有谐巧性、实用性、文学性等特点。”这句话将对联的文体属性归纳为“谐巧性、实用性、文学性”三个方面。本论文仅从文学性的视角下阐述《联律通则》的理论基础。

一、对联的本质特征具有文学性

对联是两行对仗且意联的文字所组成的独立文体，其基本特征是“对仗”，即“词语对偶”与“声调对立”。“词语对偶”与“声调对立”，这两个特征概述、阐明了对联格律中最为基本的要求，是对联的灵魂和精髓，是构成“对仗”的两个不可或缺的基本要素。

（一）词语对偶

对偶是中国古典文学中一种蔚为壮观的独特现象，在各种文体中几乎都应用。它的表现形式是并列使用两个对称的句子，从而起到强调表达内容、美化表现形式的作用。因此说，“词语对偶”是一种修辞手段，它是中古时诗歌格律的表现之一，尤与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的。它的作用是营造形式上的整齐匀称、节奏明快的美感，进而与内容相互映衬，以加强语言表达的艺术效果。对偶修辞在一般文章中应用，成为对偶句；在格律诗中使用时，因为同时又加入了声调方面的诸多限制，形式上更趋于工整华美，如同古代出行的一对仪仗，所以又称对仗句。就对联文体的范畴而言，所谓的“对偶”，是指成对使用的两个语句，字句对等、词性对品、结构对应等。这种对仗不仅体现在字词的字形、字义上，还体现在词性的匹配，结构的平衡等方方面面，从而构成一种和谐统一的语言美。

1.字句对等

一副对联，由上下联两部分组成，上下联句数相等，对应语句的字数相等。对联上下联的字数必须相等，这是对联格律的基础。无论是对联的单个分句还是整个对联，都需要保持字数的严格对应。例如，上联如果是五言，下联也必须是五言；如果上联由多个分句组成，下联的分句数量及每个分句内的字数也需与上联一一对应。字句对等列为了对联格律的第一条，完全是受“对偶句”定义的影响，因为几乎所有的对偶句定义中，“字数相等”是其第一要义。

2.词性对品

词性对品指的是上下联同一位置的词、词类属性相同，或符合传统的对偶种类。所谓“品”就是类。所谓“对品”即词的品类相对。“对”，指相对；“品”指事物的种类、字词的品类。在现代汉语中，词性主要分为实词和虚词两大类。实词包括名词、动词、形容词、数词、量词、代词等，而虚词则包括副词、介词、连词、助词、叹词、象声词等。在撰写对联时，需要确保上下联对应位置的词性相同或相近。《联律通则》中关于“词性对品”的要求，包含了两个方面的涵义，一是按现代汉语语法对词性的分类，上下联对应的词语，其词性要相同而成为对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。二是上下联对应的字词，要符合传统的字类虚实相对，或者传统的对偶修辞格而成对。两个方面的涵义满足其中一个均可成对。

3.结构对应

结构对应是指上下联语句的语法结构（或词组和句式结构）应尽可能相同。这包括主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构等。偏正结构中的修饰词与被修饰词的关系要一致，并列结构中的并列词项也要保持对应关系。

如：题南昌滕王阁联

兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙；

古今才一瞬，问江上才人，阁中弟子，比当年风景如何。                            ——清·刘坤一

这副联是清代洋务运动的主导者之一刘坤一所写，非常符合文学性的特点。“落霞孤鹜”“秋水长天” 语出王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。“江上才子”，指当年王勃水陆日行七百里赴滕王阁盛会。“阁中帝子”语出王勃《滕王阁》诗“阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”上联写楼阁，以楼阁几度兴废而湖山今古无恙，表达人世变迁的感慨；下联由物及人，含有沉重的历史反思。结句“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”，明代诗论家胡应麟评：只一结语，开后来多少法门。纵观此副联，字数相等，单边字数都是21字，结构对应，有并列结构“兴废”“古今”“湖山”“风景”，偏正结构有“落霞孤鹜”“秋水长天”等，讲求“词语对偶”之精美，别具一格。

（二）声调对立

对联中的声调对立，是构成对联声律美的重要原则，只要表现在以下几个方面。

1、平仄对立

汉语语音分为四声，古代是“平、上、去、入”，现代是“阴平、阳平、上、去”，进而把它们分为平（古之“平”、现代之“阴平、阳平”）和仄（平以外诸声）两大类型。平与仄，互相对立，又互相谐调，有节奏感。简单来说，就是要求对联的上下联在对应位置上的字，其声调要形成对比，不能相同，即上联有了仄声字，下联相应位置上应用平声字。但这种关系有主有次，有的严到不许变更，具体实践，如在五言或七言对联中，通常遵循“二四六分明”的平仄规则，即第二、四、六字（五言为二、四字）的平仄要相互对立，以此形成鲜明的节奏感。

2.节奏对拍

节奏是古代韵文的重要因素，也是对联格律的重要组成部分。对联中的节奏包括语意节奏和声律节奏两个方面。语意节奏是根据词语意义的停顿方式确定，节奏点在语句用字的偶数位次，即第二个字，以及不宜拆分的三字或更长词语的最后一个字。声律节奏则是利用平声和仄声的交替与对立产生的，一般以两个字作为一个节奏，每个声律结构的第二个字为节奏点。上下联在节奏点上的平仄需严格对仗。在确定节奏点之后，根据平仄对立的规则，在每个节奏点上安排平仄交替的用字，从而实现对联的声律协调。

二、对联融合了其它文体文学性的特征

  在各类文体中，对联显示出其独特性，而在各种韵文中，它有有极大的相容性。就是说，它不但不排斥“异己”，反而能够将各种其它文体的特点最大限度地吸收，“改造”成对联。

  如诗歌是文学皇冠上的明珠，自古以来“吟诗作对”是相提并论的雅事，对联甚至经常被誉为“诗中之诗”，因此它的笔调如诗。如：春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花。联中的几个动词的“放”“梳”“瞒”“润”几个动词的运用，如诗眼一般，引人入目。

众所众知，长短句是词的重要特点，长短句的对联，并不都有词的笔调，只有那些在对偶、用字、用词、用韵都比较讲究，像词。如“落花人独立，微雨燕双飞。”“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”所以这些词中笔调如词的对联，不仅形式工整、音韵和谐，而且意境深远，情感真挚。还如赋中，赋是一种讲究文采、兼具诗歌与散文性质的文体。其发展或走向骈文，或进一步散文化。长联之善于铺陈，极似赋的气势，而其若干句式，亦类赋体。如昆明大观楼长联等，四字的联语极富赋的特征。

   对联的笔调丰富多彩，处如诗、如赋等，还有如唱词、如白话文、如俗语、如谚语等等。所以说，对联是随着韵文的发展起来的，兼有韵文与散文的特点，是一种独特的文学形式，它除了没有押韵的限制及具备独特的二段式结构之外，它承袭了中国古典诗歌的全部传统，它应该是继古体诗、近体诗、词、曲之后发展成熟起来的新的汉诗样式。

三、对联创作要遵循文学性的要求

（一）遵守语法和修辞。文学性是对联的特征之一，因此我们在创作对联时，要从文学性的角度出发，进行创作。首先，要遵循语法与修辞。“没有规矩不成方圆。”同样，我们在创作对联时，要遵循汉语语法与修辞的规律，在语法上，要求对联的词语搭配、句子结构等符合汉语的表达习惯，在修辞上，要求运用各种修辞手法来增强对联的艺术效果，如比喻、拟人、夸张等。如“福如东海长流水；寿比南山不老松。”“袖里乾坤大；壶中日月长。”等等。

（二）对联的文学性了体现文化的内涵。对联作为中华文化的瑰宝，其创作往往蕴含着深厚的文化内涵，这包括对历史典故的引用、对自然景物的描绘、对人生哲理的阐述等，通过这些内容，对联不仅展示了作者的文化素养和审美追求，也传递了中华民族的文化精神和价值追求。从文学的角度来说，对联除了不适宜进行徐世外，在写景、抒情、说理方面均有上佳的表现。如抒情的对联清代孙星衍自题联：“莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。”这副联说的是不要让春秋的美好时光匆匆流过，应该好好珍惜。人生最难得的，就是风雨当中，有远方的故人前来探望，表达了对时光的珍惜以及对友情之难得的感叹，有极高的审美价值，引起读者共鸣。

四、对联对文学审美的追求

对联作为两行字的文学样式，在形式上要工整对仗、声律对立，而在内容上则要求意境深远、意蕴丰富。因此要达到到文学上的形式与内容的统一，这也是对对联艺术的重要要求。一切符合文学性的对联，无不是通过巧妙的构思和精湛的艺术，将对联打造成为既具有视觉冲击力又具有思想深度的作品。

还要强调意境的渲染。意境是文学作品的重要元素之一，也是对联文学性艺术追求的目标。通过对自然景观、人文景观等的描绘和抒发，作者可以营造出一种意境氛围，使读者在欣赏对联时，产生共鸣和联想，从而领略到对联的独特魅力。

综上所述，对联有深厚的文学渊源，具有很高的艺术表现力，文学性是对联的特征之一。《联律通则》的引言部分把文学性作为对联的文体属性之一是完全正确的。我国传统文学如《诗经》的敦厚，《楚辞》的浪漫，汉赋的铺陈，六朝骈文的严谨，唐诗的韵律，宋词的典雅，元曲的俚白，唐宋散文的浩荡文气，明清小说的逼真描写，等等，对联无不包容，多方继承，尽情吸收，并形成了对联自身的艺术风范，成为了一种具有很高艺术表现力的文学体裁，深受人们的喜爱和推崇。因此，我们在以后的对联创作过程中，我们应当以《联律通则》为准则，踏实创作，也更要注重对联文学性的表达，把对联发扬光大。