采莲曲

唐・王昌龄

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

这首诗是王昌龄融情人景的妙笔，以巧思绘就人花相映的清新画卷。首句“荷叶罗裙一色裁”将采莲女的绿罗裙与荷叶并置，色彩浑然一体，恍若天然剪裁；次句“芙蓉向脸两边开”以荷花衬人面，粉荷与娇颜相映成趣，人花莫辨的朦胧美感扑面而来。后两句“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”骤生妙变：采莲女融入荷塘深处，身影隐于碧叶红花间，忽有歌声飘来，才惊觉人在其中。全诗以视觉混淆开篇，以听觉唤醒收束，动静相生、虚实交织，既写活了采莲女的灵动活泼，又让自然之美与少女之姿浑然天成，不着痕迹地展现出江南水乡的明丽风情与生活意趣，读来余韵悠长，堪称“诗中有画”的典范。

采莲曲

唐・白居易

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

这首诗以清新活泼的笔调，勾勒出江南采莲少女的娇羞情态与水乡风情。首句“菱叶萦波荷飐风”先绘水面景致：菱叶随波轻摇，荷花迎风颤动，动静相生中尽显荷塘生机；次句“荷花深处小船通”以“深处”“通”字暗示水路曲幽，为后文人物出场铺垫隐秘而浪漫的空间。后两句聚焦采莲女与情郎相遇的瞬间：“逢郎欲语低头笑”，“欲语”而“笑”、“笑”而“低头”，一系列细微动作写尽少女乍见心上人时的羞怯与欢喜，天真之态跃然纸上；“碧玉搔头落水中”以发簪掉落的意外细节，将少女的慌乱与朦胧情愫融入水波，既添生活意趣，又留余韵悠长。全诗不事雕琢，语言通俗如民歌，却借自然风物与人物互动，鲜活呈现青春少女的纯真情怀，于荷塘摇曳中漾开江南水乡的温柔与灵动。

赠荷花

唐・李商隐

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。

这首诗以花叶关系为喻，借物抒怀，在对比中彰显对平等共生的礼赞与对真情的渴求。首联“世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘”直指世俗重花轻叶的偏见，暗讽功利化的价值取向；颔联笔锋一转，独赞荷之“卷舒开合任天真”，绿叶红花无分贵贱，随自然节律舒展，以“任天真”凸显其本色共生的本真状态；尾联“此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人”以花叶凋零的衰飒收束，因曾“长相映”而更见消亡之痛，既叹自然荣枯，更寄寓对人间平等相待、始终相契之情的向往。全诗托物言志，语言质朴而哲思深蕴，于花叶共生中见诗人对纯粹关系的追寻，深情绵邈，耐人寻味。

采莲曲

唐・李白

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

这首诗以明快笔触勾勒出若耶溪畔采莲少女与游冶少年的邂逅场景，洋溢着青春烂漫的气息。首联“笑隔荷花共人语”，将采莲女的娇憨藏于荷花的掩映中，笑语盈盈却不直接露面，倍增朦胧之美；次联“日照新妆水底明，风飘香袂空中举”以阳光、水波、衣香等意象，从视觉、嗅觉多角度渲染少女的明艳灵动，动态与静态交织，画面鲜活如见。后两联转向岸上少年：“三三五五映垂杨”的游冶郎与“紫骝嘶入落花去”的飒爽身影，既点缀了春日的生机，又以“踟蹰空断肠”的怅惘收束，暗写少年对采莲女的倾慕与擦肩而过的遗憾。全诗语言清丽自然，如民歌般朗朗上口，在荷花、垂杨、落花的明丽色调中，展现出盛唐青年的蓬勃朝气与含蓄情愫，既具李白诗风的飘逸灵动，又不失民间情歌的质朴纯真。

小池

宋・杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

这首诗是杨万里“诚斋体”的代表作，以细腻笔触勾勒出初夏小池的灵动意趣。首句“泉眼无声惜细流”以“惜”字赋予泉眼拟人化情感，写活细流潺潺的轻柔；次句“树阴照水爱晴柔”用“爱”字串联树阴与晴光，倒映水中的树影仿佛沉醉于晴日的温柔，动静相映成趣。后两句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”为点睛之笔：刚露头的荷叶尖与早立其上的蜻蜓，构成充满期待与生机的瞬间，既暗合“小”池的精致，又以微观视角捕捉自然万物的微妙互动。全诗语言浅白而意韵深长，于平淡中见天真，将对自然的喜爱融入草木泉流的细节，展现出诗人观察生活的敏锐与心灵的澄明。

晓出净慈寺送林子方

宋・杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

这首诗是杨万里送别诗中融情于景的典范，以壮阔笔触绘就西湖夏日盛景。首句“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”以斩截语气强调六月西湖的独特性，暗含诗人对友人此行的特别期许；后两句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”堪称神来之笔：“接天”“无穷”极写荷叶舒展之广，碧绿如染铺至天际，“映日”“别样”则让荷花在阳光照耀下红得浓烈灼目，色彩对比强烈而和谐，画面极具冲击力。看似纯然写景，却借西湖盛夏的蓬勃热烈，暗喻对友人前程的美好祝愿——如这无边荷色般光明璀璨。全诗语言质朴而境界雄阔，在送别主题中别开生面，以自然之壮美传递真挚情谊，展现出诗人善于化寻常为奇崛的艺术功力。

暮热游荷池上

宋・杨万里

细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。

荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。

这首诗以妙趣横生的拟人化手法，将暑热中的荷池写得灵动鲜活。首句“细草摇头忽报侬”以草叶摇曳如“报信”，赋予自然以俏皮的“对话感”，仿佛草木在向诗人传递风的讯息；次句“披襟拦得一西风”中“拦”字尤见天真，诗人敞衣迎候西风的姿态，既写尽对凉爽的渴盼，又暗藏与自然嬉戏的意趣。后两句笔锋转向荷花：“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中”，将荷花比作怕热的少女，“愁热”“低面”“深藏”等拟人化描写，既合物理（荷花傍晚闭合），又富人情——暑气未消的烦闷中，荷花躲在荷叶“碧伞”下的娇憨之态跃然纸上，仿佛与诗人同受暑热煎熬，又共寻清凉之境。全诗以孩童般的视角观察自然，语言俚俗而意趣盎然，在“草报信”“花藏伞”的奇想中，将暮色中的荷池化作充满生趣的微观世界，既写尽夏日之“热”，又透出生对自然万物的细腻共情，于寻常景物中见哲思，于幽默笔调中显天真，正是杨万里“活法”诗学的绝佳体现。

浣溪沙·荷花

宋・苏轼

四面垂杨十里荷，问云何处最花多。

画楼南畔夕阳和。

天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。

且来花里听笙歌。

这首词是苏轼笔下兼具闲逸与怅惘的夏日词章，以疏朗笔触勾勒荷塘胜景与人生感怀。上阕“四面垂杨十里荷，问云何处最花多”先铺展垂杨环绕、荷花漫野的开阔图景，“问云”二字妙添童趣，似与自然对话，暗显寻美之兴；“画楼南畔夕阳和”则以夕阳为调色，将画楼、荷花熔铸于暖金暮色中，画面瑰丽而静谧。下阕笔锋一转，“天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨”借气候转凉触发孤寂，以酒遣怀的无奈中见人生哲思；结句“且来花里听笙歌”又跌入当下，在荷香笙乐中暂忘怅惘，于及时行乐的旷达里藏着对时光易逝的隐忧。全词景随情迁，从盛景的欣悦到秋凉的感喟，再到寄情声色的自我开解，尽显苏轼“外儒内道”的矛盾心境，语言清疏而意脉深婉，于荷香柳影间写尽人间况味。

采桑子·荷花开后西湖好

宋・欧阳修

荷花开后西湖好，载酒来时。

不用旌旗，前后红幢绿盖随。

画船撑入花深处，香泛金卮。

烟雨微微，一片笙歌醉里归。

这首词是欧阳修晚年退居颍州时所作，以疏朗笔墨绘就西湖荷开时节的闲雅之趣。上阕起句“荷花开后西湖好，载酒来时”直抒胸臆，点出荷花绽放后的西湖之美，“载酒”二字暗藏文人雅兴；“不用旌旗，前后红幢绿盖随”以“红幢绿盖”喻荷花荷叶，恍若自然簇拥的仪仗，省去人工旌旗，更显湖山本色之壮丽。下阕“画船撑入花深处，香泛金卮”将镜头推入荷丛深处，舟行花影、酒香与荷香共浸酒杯，诉诸嗅觉与味觉的双重陶醉；结句“烟雨微微，一片笙歌醉里归”以朦胧烟雨为背景，笙歌袅袅中醉而归去，将自然之美与人文之乐熔于一炉，动静交织间尽显“西湖好”的悠然意境。全词语言质朴而意象鲜活，既见文人寄情山水的洒脱，又含对人生闲逸的珍视，于荷花掩映、笙歌摇曳中，流淌出欧阳修晚年“醉翁之意不在酒”的冲淡情怀。

鹧鸪天·赏荷

宋・蔡松年

秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。

胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。

山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。

醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

这首词以清雅笔墨绘秋塘荷韵，融写景与抒情于一体，尽显疏朗俊逸之风。上片“秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳”先铺陈荷塘全景：绿树环绕，花香袭人，暮色中荷花静守流年，奠定清幽基调；“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光”以“胭脂雪”喻荷花红白相映，“翡翠盘”状荷叶承露如缀夜光，色彩与质感交织，工笔细描中见荷花高洁之态。下片“山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘”拓开境界，远山如黛，月光漫漶，云影倒映，将荷塘融入浩渺秋江，意境空濛；结句“醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉”以“凌波”化用洛神典故，暗喻对荷花仙姿的神往，“分付西风”则借秋凉寄寓超脱尘世的清逸情怀。全词写景精微而不滞，抒情含蓄而有致，于秋荷的静美中见词人淡泊襟怀，笔调秀雅，韵味悠长。（转载自古典诗词馆）