刘震云的创作始终扎根于中原乡土，却以普世性主题与世界文学对话。《温故一九四二》以调查体小说形式重现河南大饥荒，通过“我姥娘”“花生二舅”等民间视角，将历史灾难转化为个体记忆的拼图。这种“以小写大”的叙事策略，与马尔克斯《百年孤独》中马孔多家族史形成跨时空呼应——两者皆以家族命运折射民族史诗，却又在细节处注入强烈的在地性。刘震云对民间语言、饮食习俗、戏曲表演的细致刻画，使其作品成为解码中国文化的密码本，而其对人性弱点的深刻洞察，又让不同文化背景的读者产生共鸣。
其作品的影视化改编进一步拓展了跨文化影响力。《一九四二》历经19年波折终登银幕，冯小刚以冷峻镜头语言再现历史真相；《我不是潘金莲》则以圆形画幅的视觉实验，将官场生态与女性困境推向国际视野。这些改编既保留了原著的批判精神，又通过影像语言赋予其新的阐释空间。正如智利作家拉蒙·迪亚斯·埃特罗维奇所言，刘震云的作品“披着现实的外衣，却蕴含着超越地域的精神内核”，这种“在地性”与“普世性”的平衡，使其成为当代中国文学走向世界的重要桥梁。