由第十四届全国美展看当今中国漫画—

第十四届全国美展“综合画种”展在成都开幕。这次成都展区的连环画、年画、宣传画、插图、漫画五个画种，被归为“综合画种”。在整个艺术领域，这样分类很有道理，五个画种虽然有各自的功能，但它们有共同的特点，即群众性和实用性。中华人民共和国成立以后，它们都曾焕发了青春而辉煌过。连环画是群众性的读图，同时起到了文化普及的作用；年画更是以“年”为依托的全民性的生活需求，特别是在广大的农村地区；宣传画的宣传鼓动作用——大到国家政策小到群众性活动的宣传，具有非常强的实用性；插图是对阅读的补充，更是人们日常读书的一部分；漫画的针砭时弊，对不良的讽刺，对美好的歌颂，更是老百姓喜闻乐见的，漫画不仅是报刊的一部分，更是服务于基层的一种有力的绘画形式。如今，这五个画种都有一种远离其艺术的实用性而走向展览馆成为“展览画种”的倾向。本届漫画展虽然走进了展览馆，却依然继承和发挥了中国漫画的传统特性，题材取自生活，讽刺有深度，歌颂有亮点。现实中却很少能见到这样的漫画。

彭奕《看景点》

漫画在中国的历史并不算长，可查证的、最早发表的中国漫画，是1898年刊登在香港《辅仁文社社刊》上的《时局图》。虽然当时还没有“漫画”这个词，但漫画的形态已经具备了。由此算起，中国漫画不过才百余年的历史。但中国漫画起初便与新闻出版相结合，在中国近、现代史上起了很大的作用。当“漫画”一词在二十世纪初由日本传入我国时，中国的漫画已经在国家和民族危难动荡之时，在反帝反封建的斗争中成熟起来，并起到了“视觉启蒙”的作用；在抗日战争和解放战争中，漫画又起到了战斗和宣传的作用。中华人民共和国成立后，中国漫画进行了大的转型，漫画的讽刺批判由敌我性质转入人民内部。转型后的新中国漫画，在颂扬新社会、讽刺批评阻碍新中国发展的旧思想、旧行为，宣传国家的新政策及各种政治运动中，发挥了其他画种所不能比拟的作用。

王聪《摆布》

王龙飞《富在深山有“远亲”》

20世纪70年代末，中国开始改革开放，政治上倡导“解放思想”。在这样的大环境下，人民日报创刊了新中国第一份漫画增刊《讽刺与幽默》报。在党报的带动下，全国各地大大小小的报刊上都开辟了漫画专栏或专版，漫画刊物和漫画组织也层出不穷，漫画作者队伍也迅速壮大，迎来了中国漫画史上的一大繁荣期。此时期的漫画题材涉猎广泛，以讽刺漫画为主流，对改革开放中各行各业出现的假、恶、丑现象进行了犀利的讽刺，是1949年后，中国漫画发挥漫画讽刺功能最有力的时期。但辉煌之中也有不足之处，因为当时的报刊漫画需求量很大，新的漫画作者在绘画上几乎都没有受过专业训练，所以在绘画技法及艺术性上还是逊色不少。

宋晓军《兄弟们都去开直播啦！》

徐骏_《手机人生》

与此同时，日本的“动漫”（“动漫”是动画与漫画的合称，且这里的漫画是指“长篇故事”类的漫画，与当时中国报刊上的漫画不是一回事）以盗版的形式进入我国。这看似是商业行为，实际是一种文化入侵。日本动漫进来之后，很快在中国少年儿童群体中树立了日本式的漫画概念，即长篇故事漫画，致使70年代之后出生的人，特别是80后们，不太认知“讽刺与幽默”类的漫画是漫画。他们认为日本那种长篇故事形式的“漫画”才是漫画，而这种“长篇故事漫画”是以故事为内容，注重情节，偏向于文学。这种以连环图画表现故事性的绘画，在中国画种的分类上是归属于连环画的。20世纪80年代之前，大家对漫画和连环画的概念是很明确的。你要问50后和60后的人，他们认为的漫画一定是讽刺或幽默的、有思想性的、造型夸张的、单幅或多格的；而连环画大家更是明白无误地认为一文一图的“小人书”就是中国连环画的代表，几代人是看着“小人书”长大的。漫画与连环画在中国，从形式到内容原本有着严格区别，连环画的造型是写实的，漫画的造型和构思是夸张的，创作者也是截然不同的两个群体；中国美协也分别成立有“连环画艺委会”和“漫画艺委会”。日漫的进入将中国的漫画和连环画的概念给搅乱了，在年轻人的认知里，漫画与连环画的界限模糊了。造成混乱的一个重要因素是，日本的“长篇故事漫画”在造型上多以夸张的漫画造型为主，从造型上看是“漫画”的，从内容上看是“连环画”的。漫画发展到今天，大致以70后为分界点，之前与之后两个不同的年龄群体对漫画和连环画的认知是明显不同的，以致我们不得不将具有讽刺性、思想性的漫画称之为“传统漫画”，以区别于“长篇故事漫画”式的连环画。

颜庆雄《笼中鸟》

杨向宇《路》

中国漫画的繁荣期大约维持了十余年。首先是20世纪90年代，在各个报刊负责漫画版的老漫画家们陆续退休，接班人没有跟上。随后是网络和智能手机的发达，造成纸媒的萎缩，使漫画的载体大幅度减少。随着老漫画家们的退休，漫画版及专栏也随即消失了。现在大部分报刊上已基本上看不到漫画了，只有屈指可数的几家报刊上还保留着漫画栏。漫画刊登得急剧减少，使很多媒体对漫画开始陌生，又因漫画的讽刺性带有一定的风险，以致媒体的编辑宁愿不刊登漫画，也要保证“不犯错误”，这又给漫画的发展造成了极大的阻碍。漫画的讽刺性实际上是对我们社会包容性的一种考验。

杨新志《困惑》

朱晋《无奈的“过载”》

目前漫画所处的境遇，对年轻人学习和创作漫画是不利的。漫画独特的构思方法，要求漫画作者必须有大量创作实践的机会才能掌握。如果发表的机会很少或者没有，即使创作了，也很难确定自己的创作是否成功。参加漫画展览，成了中国漫画作者当下最主要的途径，但仅参加展览又不足以得到充分的锻炼。若无对漫画的挚爱，时间一久，就没有了积极性。漫画作为一种思维方式，有其独特的构思方法，不仅要用“画”把你的构思意图表现出来，还要具有漫画的特性——“幽默”，最终要让读者理解你的意图，还要觉得深刻而有意思。要想达到漫画创作的这个境界，大量的创作实践是唯一的方法。这也是当下中国漫画在构思的质量上较20世纪80年代有较大差距的原因。漫画是个自学的画种，最好的老师是实践以及多看中外漫画家们的优秀作品。

钱坤《较量》

中国“传统漫画”式微，纸媒的萎缩是其外在物理因素。如今是网络时代，新媒体发达，但漫画依然没有在新媒体上安家，即使我们在新媒体上也能看到一些貌似漫画的“漫画”作品，但实际上是以漫画为造型的插图，而非真正意义上的漫画。漫画与媒体的分离，使漫画的群众性和老百姓日常阅读的实用性几近消失，这与媒体对漫画的敬而远之是分不开的，也是漫画成为“展览画种”的内在原因。

张超、陈明信《书记下乡》

斯政_《落“马”》

在媒体上的漫画几近消失的大环境下，展览成了漫画展示自己的最好平台。本届全国美展中的漫画展，在全国范围内共收到漫画来稿1023件，作为全国美展，来稿量并不算多，但面还算广泛，遍及31个省市自治区和香港特别行政区。初评105幅，最终入展57幅。这次入展的作品较以往相比，更加关注时代，取材生活。有讽刺当下一些不良现象的，比如，《落“马”》是一幅反腐题材的讽刺漫画，它构思巧妙，通过宝马车的反光镜映出了腐败分子被逮捕的情景，豪车内有大量的现金，以示其贪污腐败，标题《落“马”》一语双关。《书记下乡》是一幅歌颂漫画，讴歌了新时代一心为民的好干部——当乡领导们在村口大摆宴席准备迎接书记时，书记已经骑着自行车来到老乡身边，深入基层了——在歌颂中又暗含讽刺。《待诊》作者营造了一个场景，抓住了明眼人与盲人抬头与低头的对比，幽默地寓意了手机带给人们方便的同时也有其危害，有很强的时代感。《较量》是对当下高科技AI的发展表示担忧，现在虽然还不能把AI比喻为危害人类的毒蛇，但我们也没有理由否定作者的这份忧虑。《人到中年》表现了当今中年人的生活现状，上有老下有小，还有房贷的重压，同样是时代的写照。《用心陪伴》讽刺了当今很多家长对孩子过度的“关心”，反而成为束缚孩子成长的锁链，很有现实教育意义。还有许多关注现实、构思巧妙、讽刺深刻的好作品，不一一列举了。它们都体现了漫画家们五年来对我们这个时代的思考。在绘画形式上，中国的漫画作者经过几十年的更替，在一些受过专业绘画训练的年轻作者的加入和带动下，使中国漫画的绘画艺术性较20世纪80年代有了质的提高。本届漫画展的整体艺术性充分体现了这一点。

张华林《待诊》

苏永胜《用心陪伴》

杨晓波《人到中年》

因入展作品数量的控制，来稿又很多，初评以十分之一的比例入选，复评又以二分之一的比例入选，在评选时，取舍是评委们遇到的一个很纠结的问题，只能反复比较，择优录取。所以说，落选的作品未必都是不好的，只是相对而言。漫画因其“讽刺与幽默”的艺术特点，每幅漫画作品都有明确的指向，或讽刺、或歌颂、或幽默，在评选时，首先要对每一幅作品的构思进行审核，看其讽刺和表达的意图是否符合国家宣传的主导思想，是否符合漫画艺术的构思标准，特别是讽刺漫画，在政治上要把好关，这不仅需要评委对国家宣传政策有所掌握，还要有相当高的政治素养。这是漫画评选中的一个最大难点。

卞增年《财神的告诫》

陈春鸣《爷爷生日快乐》

全国美展的漫画展，是全国漫画作者创作的风向标，有很强的示范作用。在主题上，评选时要根据漫画的艺术特性，掌握好漫画讽刺、幽默、歌颂不同倾向的比例，让新作者知道漫画具有针砭时弊、讽刺与幽默、颂扬美好的不同功能，在主题上以不同的视角展示漫画对社会现象表达的多样性。在绘画表现形式上，漫画是最自由的，它没有自己专属的绘画材料，任何画种的绘画材料及形式都可以为我所用，所以在注重漫画的立意与构思的同时，对漫画的绘画艺术性也要格外重视，尽量多地选入不同绘画形式的作品，以丰富漫画的表现形式。

龚仁军《千年传音》

郝延鹏《建围墙》

中国漫画的发展，在地域上是不平衡的。大体上是东部要比西部发达一些，漫画人才也相对集中，漫画活动与展览也较多。西部的漫画活动及展览相对较少。此次全国美展的漫画展，落展在成都，某种意义上可以说是对西部漫画发展的一个很大支持和促进，以缩小东西部漫画差距，使漫画在全国得到均衡的发展。

邝飚《号脉》

谢家俊、谢家极、匡小红《融入》

中国漫画是一直站在国家和民族的利益上，站在有益于国家发展的立场上去针砭时弊，歌颂美好。它反映着时代的变迁，也承担着一份监督社会的历史责任。这是中国漫画传承下来的优良传统。随着时代与技术的发展，漫画如何在新时期认清自己的艺术特点，找到与当今媒体、多媒体相结合的“点”，适应新形势下人们看与读的习惯，这是需要思考的一个现实问题。让漫画重回到人们的视野中，继续发挥它的讽刺作用，以针砭时弊；继续发挥它的幽默作用，以娱乐生活。走进现实，贴近百姓，是漫画走出目前“展览画种”的关键。

赵雪峰《约束力》

本文作者刘曼华系中国美术家协会漫画艺委会主任

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