1、《山河令》

展现出的是一个放下的过程，但他的放下到来的猛烈而急促，令人喘不过气来。初入人世的鬼主，有的不仅仅是满腔恨意，他心里有父母惨死的血海深仇，有背叛辜负的愤懑不甘，有对伪善江湖的憎恶轻蔑，有清醒冷漠的筹谋算计。

有忘记执念的参差记忆，有寻求真相的迟疑躁动，还有暖了他心头十几年的小丫头。这个时候的他，看起来风流倜傥，其实在重负之下踽踽独行。然后他遇见了周子舒，遇见了他生命中的变数。

2、《四海重明》

没有弯弯绕绕的糟心事，不整动辄天下苍生的大逼格，修真=养生的态度接地气又有浓浓的烟火气。人物清醒有个人宿命、群像讨喜搞笑有辨识度，主cp没有误会双向奔赴。

剧情一如既往的发展，后期不拉垮，很容易点燃火焰,因为故事后续人物的设定很带感，前期的经历和后期会 产生强烈故事情节冲突性,目前的人物设定符合后期的形象转变。

3、《长相思》

黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。这句诗就是小夭这个角色最好的注解。在小说开篇不久，作者就写到小夭。

他对别人狠心对自己更加狠心，但他却成全了身边所有的人。小夭这个角色人格发展具有完整的脉络，她的处事方式和性格特征脱胎于幼时种种流离坎坷，但她没有被这些痛苦打倒，反而在破碎中发芽

4、《锦绣安宁》

导演把剧拍成了长幅画卷：画工精致、画风唯美。 表面朴实无华的作品包含着主创们的巧思，展现了古典人文里的美和暧。

满满烟火气的戏里，老戏骨们只是平淡地唠嗑就很好看、很减压，年轻演员们也没拖后腿，有分寸、没有五官乱飞。氛围自然、剧情流畅，一张张真诚生动的原生脸演成了我的心头好。