#2025新星计划1期#
摘要：新媒体技术的迅猛发展，使诗歌的生存环境发生巨变。本文深入探讨了新媒体与诗歌的跨媒介互动，分析了新媒体时代诗歌传播、创作与文化生态的变革。在传播方面，新媒体打破传统局限，拓展传播渠道，提升传播效率，扩大受众群体；创作上，带来形式多样化、主体多元化，更新创作观念；文化生态上，既推动诗歌普及发展、增强互动、促进创新，又面临诗歌质量参差不齐、文化价值消解、新媒介话语权力失衡等问题。为促进诗歌在新媒体时代健康发展，提出了加强内容建设、引导受众审美、强化品牌塑造等策略。新媒体与诗歌的跨媒介互动是时代趋势，我们应积极应对挑战，充分发挥新媒体优势，保护诗歌艺术价值与文化内涵，推动诗歌在新时代繁荣发展。
关键词：新媒体；诗歌传播；诗歌创作；文化生态；发展策略
诗歌，作为人类文明长河中的精神瑰宝，承载着人类对世界的认知、对情感的抒发以及对生命的思考。从古老的《诗经》吟唱着先民的生活百态，到唐诗宋词以华美的辞章展现时代的风华，再到近现代白话诗以自由的形式表达内心的声音，诗歌始终以其独特的艺术魅力，跨越时空，触动着一代又一代读者的心灵。然而，随着时代的车轮滚滚向前，尤其是新媒体技术的迅猛发展，诗歌的生存环境发生了翻天覆地的变化。新媒体以其强大的传播力、高度的互动性和无限的创新性，为诗歌的发展带来了前所未有的机遇，同时也带来了诸多严峻的挑战。在这样的时代背景下，深入探讨新媒体与诗歌的跨媒介互动，剖析诗歌在新媒体语境下的传播、创作与生态重构，具有重要的理论价值和实践意义。
新媒体时代诗歌传播的革新图景
新媒体时代，诗歌的传播格局发生了根本性的改变。传统的纸质媒体，如诗歌刊物、诗集等，虽仍有一席之地，但已不再是诗歌传播的唯一主导力量。互联网和移动信息技术的普及，如同为诗歌传播插上了翅膀，使其传播渠道呈现出多元化的态势。
电子设备移动终端的广泛应用，加速了技术对文学生态的重塑，诗歌从“纸介文化”逐步迈向“屏幕文化”。各类诗歌专业网站、诗歌网络论坛、博客空间以及微博、微信等网络互动工具，如繁星般点缀在互联网的天空，让诗歌的身影无处不在。以豆瓣网站为例，据相关统计，在一定时间段内，豆瓣网站的“豆瓣阅读”共出版含新诗类的数字作品众多，图书种类丰富。青年诗人石可、厄土、流马、二十月、王璞、刘海川等纷纷在此平台上推出个人数字诗集，为诗歌的传播注入了新的活力。此外，中国诗歌流派网、诗歌报网、中国诗歌论坛等是目前较为活跃的诗歌网站，它们宛如诗歌爱好者的精神家园，为诗人提供了展示作品的广阔舞台，也为诗歌爱好者搭建了交流和学习的温馨桥梁。微博和微信的兴起，更是吸引了大批诗人注册或认证账号。诗人臧棣自一定时间起在微博上发布自己的诗歌作品“丛书系列”，引发了众多读者的关注和讨论。这些新媒体平台的出现，打破了诗歌传播在时间和空间上的限制，读者只需轻点屏幕，便可随时随地沉浸在诗歌的世界中。
新媒体不仅拓展了诗歌的传播渠道，还极大地提升了诗歌的传播效率。它加速了信息的流动，使得诗人之间、诗人与读者之间的交流变得更加便捷高效。在过去，诗人之间的交流往往依赖于书信往来或诗歌研讨会，这种方式不仅传播范围有限，而且效率低下。而在新媒体时代，诗人可以通过网络平台迅速发布自己的作品，与其他诗人进行实时交流和讨论，及时获得反馈和建议。同时，读者也能够第一时间了解到诗人的最新动态和作品，并与诗人进行互动。例如，在首届人民文学新人奖颁奖仪式上，获奖诗人王单单就是通过将诗歌发布到个人博客上，逐渐获得了读者和业内人士的认可。青年诗人厄土也认为，移动终端的普及让阅读介质无处不在，大大降低了诗歌的传播成本，提升了传播效率。自媒体等媒介形态的变化，更是让诗人个体的力量得到了最大程度的释放，诗人可以更加自由地表达自己的思想和情感，不再受传统出版渠道的诸多限制。
新媒体的开放性和互动性吸引了更多的受众关注诗歌。在传统媒体时代，诗歌的受众相对较为狭窄，主要集中在文学爱好者、学者等群体。而在新媒体时代，诗歌的传播门槛大幅降低，任何人都可以通过网络平台轻松接触到诗歌。同时，新媒体的社交属性使得诗歌的传播更具感染力和影响力。读者可以通过分享、点赞、评论等方式，将自己喜欢的诗歌推荐给更多的人，从而形成了一种病毒式的传播效应，极大地扩大了诗歌的传播受众。
新媒体时代诗歌创作的创新实践
新媒体为诗歌创作带来了前所未有的创新机遇，诗人们开始积极探索将诗歌与其他媒介进行实验性整合，以缓解诗歌自身的文体压力，开拓新的艺术表现空间。
在创作形式上，新媒体使得诗歌呈现出多样化的特点。一些诗人巧妙地利用多媒体的形式，将动画、音乐甚至JAVA程式融入诗歌创作中，构建起兼容语言、图像和声音的多重结构，演绎出超文本性的视听品质。以毛翰的《诗经变奏》为例，钢琴奏出的主旋律如潺潺流水，每一个清晰而简单的音符都轻柔舒缓，四个充满回忆性的乐句反复交替出现，仿佛将读者带入了一个远古的梦境，似真亦幻。诗句在原典与现代汉语之间自由穿梭，意境在远古与当今之间叠加交融。在语词和音符共同营造的境界中，作品中的情感和意象被一一演绎，古老的情歌在现代的旋律中得以延伸。这种音乐与诗歌的跨媒介融合，不仅丰富了诗歌的表现形式，还增强了诗歌的艺术感染力，使读者能够更加直观地感受到诗歌的意境和情感。
在图像与诗歌的结合方面，图像符号与文字符号的关系错综复杂。文字符号可以被图像符号作具象陈述，“图像首先得与生活中的对应物有相当程度的相似性，这种相似性是它们传情达意的前提，我们必须将屏幕上的某个图像看成是一座山，将山上的覆盖物看成是雪，才能够进而去想象图像所描绘的情境，从而获得一种情绪体验”。然而，图像符号本身同样蕴含着丰富的意涵，含混而多义。一些诗人通过巧妙地将图像与诗歌相结合，创造出独特的艺术效果，引发读者的联想和思考。例如，有的诗人在诗歌配图中运用象征、隐喻等手法，使图像与诗歌相互补充、相互映衬，为读者营造出一个更加丰富、立体的艺术世界。
新媒体时代，诗歌创作的主体也日益多元化。自媒体平台的不断完善，使得一系列依赖于线上生存的自媒体作者乃至诗群大量涌现，艺术活力在云端得以充分释放。诗歌创作的主体不再局限于专业的诗人，越来越多的普通人也开始积极参与到诗歌创作中来。他们来自不同的行业、不同的背景，以自己的生活经历和情感体验为素材，创作出了许多富有生活气息和时代特色的诗歌作品。例如，在一些诗歌微信公众号、网络论坛上，经常可以看到普通读者分享自己创作的诗歌。这些诗歌虽然可能在艺术水平上参差不齐，但却真实地反映了普通人的内心世界和对生活的感悟，为诗歌创作注入了新的活力。同时，新媒体也使得诗人之间的交流和合作更加频繁，不同风格、不同背景的诗人可以相互学习、相互启发，共同推动诗歌创作的发展。
新媒体时代的信息传播速度和范围，使得诗人能够更加及时地了解到社会的变化和人们的思想动态，从而促使他们的创作观念不断更新。诗人们开始更加关注现实生活，关注社会热点问题，以诗歌为武器，表达自己对社会的思考和批判。新媒体的娱乐性和消费性对诗歌创作产生了一定的影响，一些诗人开始尝试将诗歌与流行文化相结合，创造出更加贴近大众、易于接受的诗歌作品。一些诗人以网络热点事件为题材进行创作，通过诗歌的形式反映社会现象，引发读者的共鸣。诗歌营销风气日盛，以跨界营销的方式将诗歌推入时尚风潮，提高了诗歌的曝光度和影响力。这种创作观念的更新，使得诗歌在新媒体时代能够更好地适应社会的需求，发挥其应有的社会功能。
新媒体时代诗歌文化生态的重构与挑战
新媒体时代，诗歌文化生态发生了深刻的变化，既呈现出积极的发展态势，也面临着一些严峻的挑战。
从积极影响来看，新媒体为诗歌的普及与发展提供了广阔的平台。它打破了传统媒体在传播范围和受众群体上的限制，使得更多的人有机会接触到诗歌，了解诗歌的魅力。通过各种新媒体渠道，诗歌的传播范围不断扩大，受众群体不断增加，这有助于提高整个社会的文化素养和审美水平。新媒体为诗歌的发展提供了更多的机遇，促进了诗歌创作的繁荣。一些诗歌网站和公众号定期举办诗歌征文活动，吸引了众多诗人的参与，激发了诗人的创作热情，推动了诗歌创作的多样化发展。
新媒体的互动性还增强了诗人与读者之间的联系。诗人可以通过网络平台及时了解读者的反馈和意见，根据读者的需求调整自己的创作方向。读者也可以参与到诗歌的创作和传播过程中，与诗人共同探讨诗歌的艺术价值和社会意义。这种互动不仅促进了诗歌的传播和发展，还培养了一批热爱诗歌的读者群体，为诗歌文化的传承和发展奠定了坚实的基础。
新媒体时代的技术创新为诗歌文化的创新提供了动力。诗人们可以借助新媒体的技术手段，尝试新的创作形式和表现手法，推动诗歌文化的不断发展。例如，人工智能诗歌写作的出现，虽然引发了一些争议，但也促使人们反思诗歌的媒介化生产问题，为诗歌创作带来了新的思路和方向。一些诗人开始探索如何利用人工智能技术辅助诗歌创作，或者将人工智能创作的诗歌与人类创作的诗歌进行对比和分析，从而拓展了诗歌创作的边界。
新媒体时代诗歌文化生态的发展面临着一些消极影响。诗歌质量参差不齐。新媒体的低门槛使得诗歌创作变得相对容易，大量质量不佳的诗作涌入人们的视野。由于缺乏有效的把关机制，一些粗制滥造、缺乏艺术价值的诗歌作品也能够得到传播，这不仅伤害了真正优秀的诗歌作品，也影响了读者对诗歌的整体印象。一些网络平台上充斥着大量口水诗、打油诗，这些诗歌往往语言平淡、意境浅薄，缺乏诗歌应有的艺术感染力和思想深度。
文化价值的消解是一个不容忽视的问题。在新媒体的娱乐文化浪潮中，部分诗歌创作过于迎合大众的感官需求，强调个体的感官经验和欲望的合理性，而忽视了诗歌的文化内涵和精神价值。一些诗歌作品呈现出通俗化、消费化、符号化的特点，缺乏深度和思想性，导致诗歌的文化价值逐渐消解。一些所谓的“网红诗歌”以夸张的标题、猎奇的内容吸引眼球，但却缺乏对人性、社会、历史等重大问题的深刻思考，无法给读者带来精神上的启迪和升华。
新媒介话语权力的失衡对诗歌文化生态造成了一定的破坏。媒介经济对诗歌命名、诗歌事件的操控策略，往往在于如何吸引受众的注意力。这导致了一些诗歌事件和诗歌作品过于注重轰动效应，而忽视了诗歌的文本质量。真正属于诗的内质则隐匿在现象背后，逐渐丧失了与人类痛感经验的联系。一些诗歌评选活动为了追求商业利益，往往注重诗歌的流行度和话题性，而忽视了诗歌的艺术价值和思想内涵，使得一些优秀的诗歌作品得不到应有的认可和推广。
新媒体时代诗歌发展的策略与展望
面对新媒体时代诗歌发展面临的机遇和挑战，需要采取一系列有效的策略，推动诗歌在新媒体时代的健康发展。
加强内容建设是关键。在新媒体时代，诗歌的发展仍然要以内容为核心。诗人应该坚持艺术追求，不断提高自己的创作水平，创作出更多具有思想性、艺术性和感染力的诗歌作品。他们应该深入生活，关注社会现实，从生活中汲取灵感，用诗歌表达自己对世界的独特见解和对人生的深刻感悟。诗歌传播平台应该加强对诗歌内容的质量把控，建立严格的审核机制，筛选出优秀的诗歌作品进行推广，避免低质量诗歌的泛滥。例如，一些诗歌网站可以邀请专业的诗人和评论家担任编辑，对投稿的诗歌进行认真评审，确保平台上的诗歌作品具有一定的艺术水准。
引导受众审美，培养诗歌文化氛围至关重要。为了促进诗歌在新媒体时代的健康发展，需要引导受众树立正确的审美观念，培养他们对诗歌的兴趣和爱好。可以通过举办诗歌朗诵会、诗歌讲座、诗歌比赛等活动，提高受众对诗歌的认知和理解。诗歌朗诵会可以让读者亲身感受诗歌的韵律美和节奏美，增强他们对诗歌的情感体验；诗歌讲座可以邀请专家学者为读者讲解诗歌的创作技巧和艺术特色，提高读者的诗歌鉴赏能力；诗歌比赛可以激发读者的创作热情，挖掘和培养优秀的诗歌人才。加强对诗歌文化的宣传和推广，营造良好的诗歌文化氛围，让更多的人感受到诗歌的魅力。可以通过电视、广播、报纸等传统媒体以及新媒体平台，宣传诗歌文化，介绍优秀的诗歌作品和诗人，提高诗歌在社会上的知名度和影响力。
强化品牌塑造，提升诗歌影响力是推动诗歌发展的重要举措。品牌建设对于诗歌传播和发展至关重要。可以通过打造具有影响力的诗歌节目、优质诗歌公众号等品牌，提升诗歌的传播力和影响力。《中国诗词大会》通过对古典文化的创新表达，将古人的审美境界、文化品格与当代社会生活方式、思想理念相互融合，成功打造了中国诗词的节目品牌，成为诗歌文化传播的新高地。该节目以其精彩的诗词对决、深厚的文化内涵和生动的表现形式，吸引了大量观众的关注，激发了人们对古典诗词的热爱和学习热情。一些文学纪录片如《我的诗篇》《摇摇晃晃的人间》等，也因为高质量文本、专业的团队、精细化制作等，引发了圈粉热潮，实现了网络上的破圈传播。这些优秀的诗歌品牌不仅为诗歌的传播提供了广阔的平台，也提升了诗歌在社会上的地位和影响力。
尽管新媒体时代为诗歌的发展带来了诸多挑战，但也为其提供了广阔的发展空间。随着新媒体技术的不断进步和创新，诗歌的传播、创作和文化生态将不断发生新的变化。应该积极应对这些变化，充分发挥新媒体的优势，推动诗歌在新媒体时代的繁荣发展。同时，也要警惕新媒体带来的负面影响，保护诗歌的艺术价值和文化内涵，让诗歌这一古老的艺术形式在新时代焕发出新的生机与活力。未来可能会出现更加先进的诗歌传播技术，如虚拟现实（VR）和增强现实（AR）技术，这些技术可以为读者带来更加沉浸式的诗歌阅读体验，让读者仿佛置身于诗歌所描绘的情境之中。随着人工智能技术的不断发展，诗歌创作与人工智能的融合也将更加深入，可能会出现更加智能化的诗歌创作辅助工具，为诗人的创作提供更多的灵感和支持。
新媒体与诗歌的跨媒介互动是时代发展的必然趋势。新媒体为诗歌的传播、创作和文化生态带来了全方位的变革，既带来了机遇，也带来了挑战。在传播方面，新媒体拓展了诗歌的传播渠道，提升了传播效率，扩大了传播受众；在创作方面，新媒体丰富了诗歌的创作形式，促进了创作主体的多元化，更新了创作观念；在文化生态方面，新媒体既促进了诗歌的普及与发展，增强了诗人与读者的互动，推动了诗歌文化的创新，但也存在诗歌质量参差不齐、文化价值消解、新媒介话语权力失衡等问题。为了促进诗歌在新媒体时代的健康发展，需要采取加强内容建设、引导受众审美、强化品牌塑造等一系列策略。只有这样，才能让诗歌在新媒体时代继续发挥其独特的艺术魅力，为人类文化的繁荣做出贡献。期待诗歌在新媒体时代能够绽放出更加绚烂的光彩，成为人类精神家园中一道永恒的风景。（选自史传统评论集《评韵流芳：时评财经文学集萃》）
作者简介：史传统，诗人、评论家，中国国际教育学院（集团）文学院副院长，中国财经杂志社评论专家委员会执行主席、高级评论员，人民网人民智作认证创作者。著有评论专著《鹤的鸣叫：论周瑟瑟的诗歌》（20万字）、评论集《评韵流芳：时评财经文学集萃》，诗集《九州风物吟》，散文集《山河绮梦》、《心湖涟语》。发布各种评论、诗歌、散文作品2000多篇（首），累计500多万字。