搜狐娱乐专稿（李小狼/文）第32届金鹰奖落幕，范伟凭借《漫长的季节》斩获视帝，赵丽颖凭借《风吹半夏》拿下视后。

范伟拿奖，是情理之中，也是公认的实至名归。另一边，赵丽颖继飞天奖之后，再次斩获金鹰奖，一年之内将电视剧圈的两大主流奖项收入囊中。

一个月前，赵丽颖拿下飞天奖视后时，“85花格局大变”登上热搜。一个月后，随着赵丽颖的二封，“85花”词条再次登上热搜。如今或许可以说，85花格局落定，已经有人飞升。

在赵丽颖一年二封最佳女主背后，也是主流奖项释放的重要信号——年轻化。

01 “好事发生了两次”

再次凭借《风吹半夏》拿下主流奖项的视后时，赵丽颖显然从容了些许。

比起飞天奖舞台上的激动落泪，赵丽颖在金鹰奖的哽咽，似乎更多是为了坚持了十八年的自己。

金鹰奖做了一则混剪视频，将赵丽颖从业十八年以来的角色剪辑在一起，最后定格成一张面孔海报。在那张面孔海报上，右边是赵丽颖演艺事业的起点——《金婚》里的佟多多。左边则是此次的获奖角色许半夏，赵丽颖称之为人生角色。

“保持住自己最朴实的初心，坚定自己的信念，要相信自己努力付出，未来一定会让你满载而归。”这是赵丽颖对十八年前的自己说的话。

或许也是她能够走到今天的原因。

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如果赵丽颖拿下飞天奖是“85花格局大变”，那么再次拿下金鹰奖，可以说85花格局尘埃落定。赵丽颖无疑已经完成了转型，甚至不用加上85花的限定词。

85花中，赵丽颖是难得展现出转型决心的流量演员。2020年的《有翡》之后，她就正式开启了转型之路。从悬疑剧到农村剧、年代剧，从大导作品的重要配角到青年导演作品的一番主角，路径清晰、规划得当。

在选择剧本和角色方面，赵丽颖的偏向性也十分明显，即以女性题材为主，符合当下流行趋势。

《幸福到万家》《风吹半夏》均为大女主剧，前者是农村女性的励志故事，后者是90年代女企业家的发家史。

《浴火之路》虽是男人戏，但赵丽颖饰演的李红樱也让人印象深刻。这是一个讨喜的角色，坚韧且内心强大，并非刻板印象下的失孤农村母亲。《酱园弄》更不用说，主打“女性觉醒”。

她即将上映的电影《乔妍的心事》也是一部女性电影，其中赵丽颖饰演女主角乔妍，小镇出身，多年打拼终成知名演员，和她自身经历颇有相似。导演赵德胤对成片很满意，今年上影节的大师班上，他称电影呈现了很不一样的都市女性故事。

赵丽颖另一官宣作品《向阳·花》，讲述刑满释放的白狐狸和姐妹回归社会的故事，很明显也是女性题材。

赵丽颖另一个聪明的选择在于，她偏向商业化的类型作品。

很多演员在谋求转型时青睐文艺片，这似乎是获得口碑的捷径。杨幂当初选择了《宝贝儿》，王一博选择了《无名》，王俊凯选择了《断·桥》《刺猬》等等。文艺片确实是捷径，但也伴随着风险，一是口碑有不确定性，二是难以在市场方面有所斩获。

而赵丽颖在转型路上，选择的基本是类型片。《风吹半夏》类型明确，节奏快。《浴火之路》是很现实的打拐题材，但导演选择了复仇爽文式的处理方式，这或许无法取得太高的艺术成就，但市场反响不错——国庆档亚军，4.47亿票房。

赵德胤以拍文艺片见长，但他曾透露《乔妍的心事》是类型的、商业的，“比我之前的电影都看得懂”。这样的选择使赵丽颖及其作品，能够保持一定的市场关注度和讨论度。

金鹰奖为赵丽颖设计的那张面孔海报上，佟多多是起点，但许半夏绝非终点。或许可以把许半夏看作赵丽颖前十八年演艺生涯的总结性角色，她的下半场正要开始。

02 拥抱与拥抱

赵丽颖二封金鹰奖的背后，也释放出重要的行业信号。

如果说之前的电视剧主流奖项，是以孙俪、马伊琍、殷桃、海清等青衣为代表的“换乘恋爱”，那么近两年来，主流奖项正在对流量演员开放。

或者更准确地说，是对年轻一代演员的拥抱。

在最佳女演员奖项上，今年飞天奖罕见地提名了00后小花李庚希，并将视后给了赵丽颖。两年前，飞天奖也曾提名过85后女演员热依扎和童瑶，其中热依扎凭借《山海情》获奖。

白玉兰奖在近几年也频繁肯定过年轻一代的演员——24年提名唐嫣、杨紫、任素汐；23年提名赵丽颖、朱一龙；21年提名谭松韵、倪妮，并将视后给了童瑶；20年提名张若昀。

今年的金鹰奖同样如此——赵丽颖凭借《风吹半夏》提名并获奖，张若昀凭借《警察荣誉》提名，李现凭借《去有风的地方》提名，李沁凭借《人生之路》提名。

另一年轻化的体现在于，剧圈三大主流奖项近年陆续将网剧纳入评选范围。据资料显示，金鹰奖早在20年就已做出这一改变，白玉兰是23年，飞天奖则是今年首次接纳网剧。

从李庚希凭借《漫长的季节》提名飞天奖，到范伟斩获金鹰视帝，都一定程度上彰显了主流奖项改革的正面意义——让更多优秀作品和演员获得认可。

当然，在这其中，最重要的仍是作品。不少获得提名的年轻演员仍深耕偶像剧领域，但让TA们获得主流奖项肯定的作品，多以年代剧、生活剧、家庭剧为主。

能够凭借偶像剧斩获主流奖项的演员，堪称凤毛麟角。白玉兰奖曾多次在表演奖上提名偶像剧，如今年《长相思》的杨紫，之前还有《三生三世十里桃花》的赵又廷，《花千骨》的霍建华、赵丽颖，但也只是提名。

从获奖结果看，那些已经从偶像剧成功转型的演员，更容易获得主流奖项的肯定。热依扎、童瑶本就是青衣，赵丽颖近四年仅有一部古偶，且待播作品中无偶像剧，这或许让她在评奖上保持了一定的优势。

拥抱是双向的。不仅仅是主流奖项正在对年轻一代的演员敞开怀抱，年轻演员们也正在积极寻求主流奖项的肯定。

从《知否》开始，赵丽颖就开始了“继续熬、继续跑”的冲奖之路，唐嫣在《繁花》之后也加入战局。今年提名金鹰奖最佳女演员的李沁，近两年拍过不少年代剧，如《梦中的那片海》《追风者》。更年轻的小生们，要么冲击电影圈，要么纷纷入局谍战剧，既利于转型，也容易得到主流奖项的青睐。

这是去流量化的必然结果。从清朗运动开始，到各种数据榜单的取消，再到如今的古偶凋零，流量体系自上而下地瓦解着。此等背景下，老实转型、努力冲奖成为年轻演员们更健康也更安全的选择。

这是所有青年演员的下半场战事，这是真正拼作品、拼演技的时刻。