现代诗的过渡，在现代诗的创作过程中还是比较重要的。由一节向另一节的过渡，就是转折，转折得好,给人会以巧妙自然、妥帖之感。如果过渡太过突然,人就会感到唐突、脱节、忽上忽下、忽左忽右。好多人创创现代诗，过渡像散文，小说，随笔，那就不美了，也不是现代诗的过渡方法。现代诗的过渡方法有许多技巧：

首先是自然过渡。

上下节诗意层层递进或自然转折。比如艾青的《关于眼睛》:

你说眼晴是灵魂的窗子

我说眼晴是灵魂的镜子

你说世界上最美好的是眼睛

我说最可怕的也是眼睛

有那么一双眼睛

在没有灯光的夜晚

你和她挨得那么近…

这首诗的一、二节转换是诗意的递进转换,而二、三节就是自然转折。

其次是词语过渡。

就是通过“而”“但是”、“或”、“仿佛”等连词，或动词进行过渡的方法。如女诗人张烨的《静物》：

黯蓝色的背景

桌布连同盘子都是蓝的

橘子

仿佛是情绪悒郁的大海

在回忆

一叶橙色的帆

一轮

漾着初恋微笑的脑

但更像

冷暗的逆境里

燃起的一片

明亮而饱满的思想

前二节是自然过渡,后两节就运用了连词进行过渡。

第三是技巧过渡。

就是运用跳跃、通感、粘连、省略等现代诗的表现技巧进行过渡。

如北岛的《结局或开始》：

第一节开头是

“我站在这里

代替另一个被杀害的人”

…

而第二节开头却跳跃成

“悲哀的雾

覆盖着补丁般错落的屋顶”

…

第三节开头忽然又到

“以太阳的名义

黑暗在公开地掉夺”

…

每一节之间的过渡,都运用了蒙太奇手法,跳跃非常大，让人欣赏起来费脑筋，但真正读懂之后，又想像丰富，余味无穷。