#顶端秋日创作季#

郭进拴| 《乡情老更深》【一百四十五】

       作家从《斜子凳台》，写到《夫唱妇随》，浓墨重彩地塑造了那个遮蔽于茫茫大山用悲悯的眼神直视人间苦难的劁猪匠王斜子，他的家住在巷倾、道斜、地无三尺平的扇子形的老草山上。而老草山正是西高东低大中国倾斜的缩影。王斜子虽然腿跛，但在山上却行如奔马。他生活在最底层，大字不识一个，无论有多少苦难都能承受得住。面对大山般的重压，他含泪咽进肚，曲不离口，笑对人生。这个荒诞诙谐的人物，人称是“捶不烂、踩不扁的蚂蝗”。故事发生在大劫难、大动荡、大倾斜的文化大革命中，只因为他要像普通人一样娶个媳妇，从而生出了一连串令人啼笑皆非而又惊天动地的传奇故事。
       禹本愚是超越现实功利的作家，这种对自我形象的重塑可能更符合禹本愚性格的本相。在当代文学领域充满媚俗功利的市侩气中，能达到这样的境界已经相当高远，在作为作家的禹本愚看来，人的高贵气质并不表现在梅妻鹤子式的隐逸之中，高贵与高雅并非同一个词，真正高贵的人，是脚踏在苦难大地上，对贫贱善良的人怀有深切同情，并能够真诚帮助别人的人。尽管这种高贵行径在举世滔滔中很不合时宜，很可能被某些聪明人讥讽为向风车开战的唐·吉诃德，但禹本愚愿意做这样的人。
      读《大倾斜》，就如“行山阴道上”，或像观赏一轴长卷、一座画廊，五彩缤纷，引人入胜，愈读愈感到振奋！的确是令人振奋。这便是我在阅读时的心情。我不掩饰我的阅读心情，为什么要掩饰呢?
      禹本愚的《大倾斜》，寓政治风云于风俗民情图画，借人物命运演绎乡村生活变迁。作家对生活极为逼真的描写，浓郁的豫西地方情调，富于古典小说精神的笔法的运用，使这部长篇小说具有相当强的可读性和持久的魅力。小说通过《相亲历险》、《斜子哭坟》、《斜子当官》、《出奇制胜》、《峰回路转》等大起大落、大开大合的故事情节，刻画了王斜子、张花展等形形色色的人物，其中流氓无产者龚肯和劁猪匠王斜子两个形象为反思文学增添了异彩。龚肯这一形象的典型意义超过了其他作品中的任何一个“当道小人”。龚肯婴孩儿时被狼咬过，小名叫狼啃，性格如狼，趁文化大革命，逼老支书提前退位，坐上裂口村革委会主任的交椅。一次接一次的政治运动顺应了龚肯的要求，他成了“运动根子”，成了高喊“革命口号”，以整人为生的“疯子”。这个形象的塑造表明了作家对那段历史的辛辣讽刺和对历史重演的高度警惕，龚肯的存在，暴露了当时社会的深刻弊端。另一形象王斜子把跪砖头、挨批斗、挂黑牌游街等惩罚当作了游戏，即兴创编《黑鬼歌》、《黑鬼舞》，兴高采烈地与张花展“走三江过五岳不把钱花，走千村串万家咱吃香喝辣……一路行一路比不再想家，树拍手水打乐一路喧哗。”这一切表明，王斜子对自己的遭遇和荒诞的现实有了透彻的认识，采用怪异的行动对乱世进行揶揄、凋侃，使自己并且解救张花展从苦难中超脱出来。王斜子这一形象一反此类题材小说流行的悲剧色彩，具有突破意义。