《花城》2024年第5期
封面元素：桂花
设计理念：金秋九月，桂子飘香。桂花幽香而不露，秀丽而不娇，“忠贞之士” “芳直不屈”，被视为崇高、美好、吉祥、友谊的象征。
李修文《夜雨寄北》
马豆芽是一个会唱黄梅戏的女子，带着演员梦，闯荡北京，得不到机会，后来在动物园谋职，并与一只名叫小丹东（后改名萨默、二领导、不尘）的猴子相遇。小丹东颇具灵性，洞察人心，并学会背诵李商隐的《夜雨寄北》。随着马豆芽为演戏机会而造成的抛弃，小丹东因爱生恨，后来，在马妃店“老鼠会”中的斗争，以及在仙童寺的宁静生活，是小丹东入魔后又入佛门的写照。一系列的遭遇、逃亡和冒险过后，小丹东既是马豆芽心中的依仗，也是魔障。
残雪《出生地》
樱来到了十年前的恋人顾永的出生地良镇。在这里，她受到了良镇人的喜爱，可以贴地飞行的邻居许乙对她尽心照顾；顾永的叔叔婶婶善待她，却又总是在她面前藏匿；只有头部没有身体的厨师松爷爷为樱准备无比可口的餐食……但是樱最深爱的顾永，十年间竟将自己囚禁于监狱之中。小说充满了残雪式的谜题，在女主人公的寻觅之旅上，形形色色的人与他们的故事如同层层叠叠的迷雾，最终拨开云雾窥见阳光，所有的执念也不过是人的心境变幻。于女主人公而言，良镇是异乡，但也是爱人故乡，她在这里被打破重塑，获得新的希望。
从前《二十年后》
爸爸死了，同父异母、陌生人般的兄妹开始对话，妹妹整理父亲的遗物后，将父亲的死讯通过电邮告知哥哥。兄妹俩因为陌生和距离而产生了可以畅所欲言的安全感，由此展开更深入的对话，带出五个主要人物，兄妹俩，爸爸、前妻，妹妹的妈妈。一桩俗世常见的出轨事件，随着爸爸死了而落幕。小说从兄妹之间不同的视角叙事，刻画一个恣肆、自私、自由、旺盛的爸爸形象，拼贴、推理出爸爸的一生。
付秀莹《春风凌乱》
“我”在春节时回乡，在家中与发小燕乔相见，她留在县城当老师、结婚生子，从安静羞涩的小女孩脱胎换骨为熟谙世俗生活秩序、在乡村的人情世界里游刃有余的成年人，故乡亲友的生活与在外漂泊的“我”的生活形成了鲜明对照，“我”以归来者的视角重新观察当下的乡土生活，面对两种生活秩序，迷恋与陌生的感受交织。春风浩荡，亦如复杂而凌乱的心绪，所幸仍有人生活在乡土之上，新的春天已降临人间。
周如钢《赶风》
一个在尘世中屡屡失意、备受打击的男人，常常幻想自己长出翅膀，御风而行。想飞的时候，他总是想起那个在漂流瓶上认识的女孩。女孩送给他一个海螺，教他听海螺里的风声。他们相约去飞翔、去追风，女孩最终变成了她一直想变的凤凰，而他的身体里开始出现一股暖和炙热的新风……小说围绕男主人公的精神状态展开想象，在痛与虚无之间探问生命的意义。
温文锦《风吹来的砂》
“我”在朋友桂梅的KTV当柜台，KTV简陋、冷寂，店里的客人大多老气、局促，陪唱的女孩带着青春的脂粉气，音响播的是多年以前的曲目。某个晚上，我想起学生时代的室友们，各自毕业、嫁人，活得越来越相像，纵然有一些曲折，依然是普通人的一生。
辽京《白浪》
二十年后，陈菲和关蒙决定去他们第一次见面的海边酒店度假，纪念结婚20周年，并邀请他们的好友凌红和老杨夫妇一行前往。再次来到这个酒店，发现一切都已改变。酒店不再是当年的豪华模样，而他们也不再是当初的年轻男女。关蒙原本是这家酒店的服务员，后来因为救了在大海中溺水的陈菲，两人步入婚姻。陈菲和关蒙的婚姻看似稳固，背后却隐藏着各自的不满和秘密。陈菲对关蒙的炫耀和自满感到厌烦，关蒙则沉浸在自己救美英雄的形象中。凌红和老杨的婚姻同样充满了问题，老杨的酗酒和凌红的冷淡构成了他们之间的隔阂。在这次旅行中，两对夫妇的关系和各自的问题逐渐显露。
东来《电的年代》
康县长之女康小姐，从省城教会中学毕业，活泼聪颖，为逃避古板父亲许下的婚事，与白俄青年安德烈结缘私奔。被安德烈抛弃后，康小姐回乡当起了教师，尽管被父亲视作不洁之物，同乡人亦对她避之不及，但她十年如一日耕耘于教育事业，直至成为众望所归的康校长。小说叙述了上世纪20-40年代一位女性的成长史，一个曾经折损于罗曼蒂克关系的旧社会小姐，最终成长为一个具有自主意识的独立女性，达致生命的自由。
王海雪《光之影》
小说通过红花、智春和长美的视角，描绘了一个发生在灰烛镇的悲剧故事。红花回到灰烛镇，发现妹妹智春遭遇霸凌，霸凌过程被制成视频在镇上传播，而她的继父和母亲对此反应迟钝。面对着来自村民的关注和谣言，红花决定要保护妹妹，帮助她逃离这个环境。智春虽然身体上的伤痕逐渐愈合，但心灵上的创伤却难以平复，她对自己的未来感到迷茫和恐惧。长美是主要的施暴者，因为对家庭和社会规则的不满，她通过施暴来博取关注，她渴望自由，逃避现实。小说通过光与影子之间的叙事切换，达到多角度圆润故事，投射出人心的重重影子。
程婧波《灯花》
《山海经》载，阿鼓是山神烛龙之子，被黄帝处死。贞娘即王贞仪，是清代突破封建束缚，在天文算数领域卓有建树的女科学家。
阿鼓死后复生，需在人间收集十万灯花龙鳞，才得化龙上天，这最后一片灯花就含在贞娘出生时的口中。人和蛟龙的种种奇遇，终于在柳暗花明之际化为梦境......在故事的最终，我们看到一个比充斥着“叫魂”恐慌的时代先进太多的女性，选择了自己想要的生活，终于在贫病中结束的人生。
刘洁岷《腹语部落》
刘洁岷的目光在青春和年老之间徘徊，注视生活和时光对人、尤其是对家族成员的变易，追念那穷亲戚掏出积蓄买下的日子，怜惜那些被封存起来的的犹如背叛的才华。
海男《我们为什么爱人类》
海男的诗歌从饱满烂漫、激情澎湃转为温情恬淡的生活写照。日常细碎的书写，往往带有对时光流逝的感慨，以及对生活意义的追问。
柏琳《塞尔维亚乡间，新月如钩》
作品写在塞尔维亚的乡居生活体验，亦是写在远方建立起人与人之间的真实连接的尝试——除去陌生的土地和生活所带来的异质经验，更重要的是可以看到作者带着真诚的情感融入这片土地所做的努力，作品通过记录作者与作家之家管理员安娜、博物馆解说员马娅之间的交往的一些生动细节，尝试带我们去看见每一个真实个体的日常，看见这个遥远国度背后的漫长过往，同时也看见他们所遭遇过的一切——无论是历史还是生活本身。
林峥《巴黎：一座漫游者的城市》
文章深入历史、文学、影视、美术，带领读者对巴黎这座城市进行了深度精神游览。作者追溯奥斯曼对巴黎的城市化改造，以海明威《流动的盛宴》、伍迪·艾伦《午夜巴黎》、波德莱尔的诗作和本雅明“最后一瞥的爱”，论巴黎城市化、商品经济与现代生活的关系——城市经验、现代性、商品经济，正是催生巴黎“都市漫游者”、文学家与艺术家的沃土。
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编辑：王梦迪
视觉设计：邢晓涵
审核：杜小烨
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