笔墨纸砚：书法的武器
文/德林
书法之美，离不开手中那几样“法宝”——笔墨纸砚。古人常说：“(笔墨纸砚)四者不可废一”，它们不仅是写字的基础，更是几千年匠心的结晶，甚至悄悄改变着书法的风貌。
好工具，让写字更顺手。想把字写好，顺手的工具很关键，古人深谙此道：“工欲善其事，必先利其器。”
毛笔：指尖的舞蹈家。毛笔的发明可以追溯到六千年前。到了魏晋，毛笔已做得非常讲究，笔杆甚至用上了犀角、象牙。大书法家王羲之就特别讲究搭配：“写在软纸上，要用硬毫笔；写在硬纸上，则要用软毫笔。搭配错了，字就难看了……蘸墨也别超过笔头三分之一，否则笔毛软塌没力道。”
唐代，书家柳公权提倡“笔锋要长，毛要细，笔杆别太大，副毫要整齐。”于是，长锋毛笔应运而生，成了唐代书法的标志。
纸张：墨色的舞台。魏晋造纸术大进步，纸张种类多起来。唐代造纸原料更丰富，南唐的“澄心堂纸”在宋代被大量仿制，笺纸、高丽纸也纷纷登场。明清时期，书家们开始大胆使用“生宣”——这种纸吸水性强，墨色变化丰富，特别能展现笔法的韵味。王铎、黄慎等大师对纸性更是研究到了极致。
墨与砚：黑玉与墨池。秦汉就有制墨工艺，唐代飞速发展，宋代达到巅峰，油烟墨开始出现，名家辈出。砚台在魏晋时因墨丸（漆烟与松煤混合）流行，底部多为凹心以便聚墨。到了明清，砚台不仅是工具，更成了文人案头的雅玩，集实用、观赏、收藏于一体。
也有人持相反观点，认为书法重在心意，工具是其次。宋代崇尚“写意”的书家们最爱说：“善书者不择纸笔，妙在心手，不在物也”。 苏轼觉得：“笔墨痕迹依托于有形之物，有形就有局限。但若能不为形所困，自得其乐，写字就是寄托心意、忘却烦忧。”黄庭坚则说心手相应，如同“释冰为水”。这种“兴之所至，提笔就写”的态度，体现了宋代书家追求自然天成的艺术境界。兴致来了，手边有什么就用什么，也能妙笔生花，外人看来便成了“不择纸笔”。
笔墨纸砚的挑选和养护。笔是核心：初学可选兼毫（软硬适中），掌握后按需选狼毫（硬挺）或羊毫（柔软蓄墨）。长锋宜写行草求流畅，短锋适合楷书显精准。纸看需求：练习用毛边纸、元书纸经济实惠；创作首选宣纸。生宣吸水强，墨韵变化大，适意趣表达；熟宣不洇墨，适工整小楷或工笔画。墨汁省心： 现代墨汁普及，极大方便了书写，选口碑好的书画墨汁即可，胶轻墨亮为上。砚台重要性降低。
当代展览需求催生了各色宣纸，传统工艺融合现代材料，为创作提供了更广阔的天地——但纸的“表现力”比花色更重要。
精良的器具，本身就能带来书写的愉悦。了解笔墨纸砚的特性并善加运用，如同为心中的意趣找到了最合拍的表达伙伴。无论是像宋代大家般追求心手合一的洒脱，还是像王羲之般讲究工具的精准配合，懂得你的“武器”，终将助你笔底生花，在黑白世界里畅快耕耘。
于乙巳仲夏
袁保锁，字：德 林，号：垚庐主人。中学教师，中共党员，临颍县政协委员。河南省书协会员，漯河市书协理事，漯河市作协会员，曾任临颍县书协副主席兼秘书长。工于行楷，乐为散文、诗歌、摄影等。