美好时节|画家们如何描绘“霜降”？—

霜降是二十四节气中的第十八个节气，也是秋季的最后一个节气，同时也预示着新生命的开始。随着秋季的结束和冬季的来临，自然万物开始凋零，但种子在土壤中开始等待明年的新生。关于霜降，《月令七十二候集解》中提道：“霜降，九月中。气肃而凝，露结为霜矣。”这一时期天气变冷，全国大部分地区开始出现初霜现象。民间有谚语：“霜降见霜，米谷满仓。”初霜对农民来说是丰收的预兆，霜降前后，农民们将农作物及时收割，储存粮食以备寒冬。

中国古代将霜降分为三候：“初候，豺乃祭兽；二候，草木黄落；三候，蛰虫咸俯。”这一时期豺狼等动物开始大量捕获猎物，为过冬做准备；随着气温的降低，草木开始枯黄，树叶纷纷飘落；动物和昆虫开始进入冬眠状态，为漫长的冬天做准备。在中国画中，艺术家通过各种技法和风格描绘霜降时节的红柿、经霜之后的红叶瘦竹等物象，以此捕捉这一节气的自然美景和文化内涵。

[宋]秋树鸜鹆图纨扇页绢本设色25cm×26.5cm 故宫博物院藏

图绘秋日里一只鸜鹆栖于桐树之上，利爪紧握枝干，扭颈侧目似在谛听。鸜鹆目光锐利，体态丰满，尾翼整洁，羽毛黑亮，而树叶则满布虫蚀，拘挛蜷曲，颜色枯黄。构图奇崛突兀，迥异常品。鸟为纯黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的质感、层次均表现无遗，何止“墨分五色”而已！古人墨法之妙于此见之。蚀朽的树叶在画家高超的技法下“化腐朽为神奇”，勾描晕染，层次丰富。中国工笔画常写病叶，原因在此。而此图之叶堪称极致。

[明]董其昌霜林秋思图绢本设色130.2cm×63.5cm 台北“故宫博物院”藏

图绘远处山峰高耸，山坡上绿树点缀，中部一河相隔。近处崎岖不平的山石堆砌，山石间有几棵树木，两间茅屋坐落其间。画法上，用淡笔勾出轮廓，作横笔米点皴；山石用润笔，连皴带擦，远处树不分叶，近树横点，画面突出主峰，渲染江南秀丽风光。笔墨清雅温和，秀润恬淡，是董其昌山水代表作。

——台北“故宫博物院”

[清]王愫霜林晚岫图绢本设色 94cm×52cm 中国国家博物馆藏

此图系王愫以元代倪瓒笔意所绘江南渔村秋色。图中疏林坡岸，霜色浸染；溪山平远，渔人独钓；无尽秋色，空旷孤寂。此图采用的“一水两岸”，即由近坡、中水、远丘组成的“三段式”构图，所描绘的江南渔村秋景，以及萧散简远之意境正是元代倪瓒绘画之精髓。

——中国国家博物馆

李可染万山红遍层林尽染中国画 69.5cm×45.5cm 1962年中国美术馆藏

20世纪五六十年代，毛泽东诗词成为许多艺术家的创作题材，李可染的《万山红遍层林尽染》是其中代表性的作品之一。1962—1964 年，他以毛泽东《沁园春·长沙》中的名句“万山红遍，层林尽染”为主题，先后创作了七幅山水画。中国美术馆珍藏的这幅创作于1962年。此画描绘的是美丽的南国深秋景致，以红为主调，以墨为底色，色墨交融，红黑辉映。朱砂渲染了红色山河的壮丽与绚烂，墨色增加了画面的整体感和庄严感，写生的丰富性与诗词的象征性融合为一。作品浓艳而静穆，雄浑而华滋。画家大胆地将主观情感投注其中，以充满激情的笔调抒发对祖国河山的热爱，以及对新中国的赞美。

——中国美术馆

张立辰霜降碧池中国画 278cm×115cm 2005年

荷莲，又称芙蓉，是天地造物赐给中国画极具笔墨表现力的特有题材，其大叶田田似翠盖，花姿团团如昆仑之玉。经春历夏，听雨闻香，秋风露冷霜降换装。其画法不唯工与写，名家辈出。这件作品敷以焦、浓、重、淡、黄；横涂竖抹，虚实苍茫，黑白分割，画体豁亮，波澄花明，呈现出一派金秋气象。

——中国国家画院院委张立辰

编辑 | 杨晓萌

制作 | 闫天蒙

校对 | 安亚静

二审 | 贺玮

三审 | 冯知军