对仗是古诗中独特的艺术手法，犹如一双灵巧的手，将文字精心编排，在平仄交替中构建出和谐优美的对称美学。从工整的律诗到灵动的绝句，对仗让古诗在形式上呈现出整齐之美，在内容上实现了意蕴的相互映衬，成为中国古典诗歌艺术魅力的重要体现。
 
古诗对仗讲究字数相等、词性相对、结构相应。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，杜甫的这句诗中，“两个”对“一行”，数量词相对；“黄鹂”对“白鹭”，鸟类名词相对；“鸣”对“上”，动词相对；“翠柳”对“青天”，偏正结构的名词相对。无论是从词性还是结构上，都对仗工整，通过对景物的描绘，展现出一幅色彩鲜明、生机勃勃的春日画卷。“明月松间照，清泉石上流”，王维的这联诗中，“明月”与“清泉”，自然景物相对；“松间”与“石上”，地点方位相对；“照”与“流”，动词相对。短短十个字，对仗严谨，将山间月夜的静谧与清幽刻画得淋漓尽致，让读者仿佛能看到月光洒在松间，清泉在石上流淌的优美画面。
 
对仗不仅追求形式上的工整，更注重内容上的相互映衬与深化。“海内存知己，天涯若比邻”，王勃的这句诗，“海内”与“天涯”，空间范围相对，一近一远；“存知己”与“若比邻”，情感表达相对，意思相近。看似矛盾的表述，却深刻地表达了真正的友情不受距离限制的哲理，让诗句在形式美之外，更具思想内涵。“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，李商隐的这两句诗，“身无”与“心有”，形成对比；“彩凤双飞翼”与“灵犀一点通”，一实一虚，相互映衬。既写出了爱情受阻的遗憾，又表达了心灵相通的慰藉，通过对仗使情感的表达更加丰富深刻。
 
在平仄运用上，对仗与古诗的格律紧密结合，形成独特的音乐美。律诗中，对仗的句子通常要求平仄相反，以达到抑扬顿挫的效果。“仄仄平平仄，平平仄仄平”，这种平仄交替的规则，使诗句读起来朗朗上口，富有节奏感。如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“无边”（平平）对“不尽”（仄仄），“落木”（仄仄）对“长江”（平平），平仄相对，再加上“萧萧”“滚滚”的叠词运用，增强了诗歌的韵律感，仿佛能让人听到落叶纷飞、江水奔腾的声音。
 
古诗对仗之妙，在于将形式美与内涵美完美融合。它不仅是诗人文字功底的体现，更是中国传统文化中对称美学的生动实践。在平仄的交替、字词的呼应中，对仗让古诗成为了一种兼具视觉与听觉享受的艺术形式，历经千年，依然散发着独特的魅力。