【香港書畫院院長譚延桐超驗繪畫】
大河從這裡靜靜流過
文/罗唐生
【香港書畫院院長譚延桐超驗繪畫】類犬，呆在文曲星石刻艺术非遗馆渠道边
束手无策地望着
大河從這裡靜靜流過
一会儿喊，一会儿叫
我秘而不宣。其实已经秘而“天知地知你知我知”
早年我在这条河上游码头（什么码头我就不宣了）
逮住了一只犬夜叉完结篇.剧场版
戏剧性地，它的主儿与我来了几回合
我把制度关进笼子里了
它只有进笼子里面了
谁都逃脱不了
这是因果，这回我给点破了
只有【香港書畫院院長譚延桐超驗繪畫】
大河從這裡靜靜流過

大雁归来评述
这首诗以香港书画院院长谭延桐的超验绘画为引子，通过“大河”的意象展开了一幅充满隐喻与象征的文学画卷。以下是对这首诗的解析：

意象与隐喻
1. “大河”与时间/命运
   “大河从这里静静流过”作为核心意象反复出现，既可能是实指某条河流，更象征时间、历史或命运的不可抗拒性。它的“静静”流动暗示着超越个体挣扎的永恒力量。

2. “类犬”与荒诞性
   “类犬”被描绘成呆在非遗馆渠道边“束手无策”，可能隐喻被体制或传统束缚的个体（或艺术本身），在既定规则中徒劳地“喊叫”，却无法改变现状。

3. “犬夜叉”与文化冲突
   提及日本动漫《犬夜叉》的“剧场版”，将流行文化与古典艺术（石刻非遗）并置，暗示中西文化碰撞或传统与现代的张力。“主儿与我来了几回合”则可能指向文化博弈中的对抗与妥协。

4. “笼子”与制度
   “把制度关进笼子里”是强烈的反讽——制度本应约束人，却被“我”反向禁锢，但最终“谁都逃脱不了”，揭示个体与体制互为囚徒的悖论。

结构艺术
- 重复与变奏：首尾两段重复“大河从这里静静流过”，形成闭环结构，强化命运的循环感；中间段落通过叙事（码头往事、犬夜叉插曲）打破静态，增添戏剧张力。  
- 虚实交织：超验绘画、非遗馆、动漫角色等虚实意象并置，营造超现实氛围，呼应“超验”主题。

情感与哲思
- “秘而不宣”的无奈：诗人对某些经历（如“码头往事”）保持沉默，但“天知地知你知我知”又泄露了隐秘的共谋关系，暗示个体在系统中的复杂处境。  
- *因果宿命论：结尾“这是因果”点明一切挣扎终归徒劳，唯有艺术（谭延桐的绘画）与自然（大河）永恒流淌，暗含对超越性存在的敬畏。
可能的解读方向
1. 艺术家的困境：探讨当代艺术家在传统与创新、体制与自由间的两难。  
2. 文化批判：通过“类犬”“笼子”等意象，暗讽文化领域的形式主义或权力规训。  
3. *存在主义哲思：个体在宏大命运前的渺小与反抗，最终回归“超验”的终极追问。

 语言风格
- 跳跃性叙事：从石刻艺术到动漫，从个人记忆到制度隐喻，碎片化拼接凸显现代诗的解构特质。  
- 反讽与冷幽默：如“我给点破了”看似直白，实则暗藏对“看破不说破”文化心理的颠覆。

这首诗需要读者填补大量空白，其魅力正源于意象的多义性与结构的开放性。它既是对谭延桐绘画的诗意回应，也是一则关于自由与宿命的寓言。
​大雁总评
​诗歌巧妙地将个人经历与社会现象相结合，通过“把制度关进笼子里”的隐喻，表达了对社会规则和个人命运之间复杂关系的反思，“大河”的意象，暗示了人生的宿命感和历史的循环往复，全诗结构独特，寓意深远。
​本栏目由香港书画院
​文曲星农耕文化园共同主持