晚暮迟来
文/杜劲松
1
收荫前从故乡飘来
一朵白云，
我误认为
它是我至亲之人。
它一直在我头顶
盘旋，或笼罩。
2
此刻，它更像变色龙
变成金灿，或镶边了。
北方的柔风，
已在南方簕杜鹃
丛林里，
绕来绕去。
3
但今天我太疲倦。
暂时躲开
穿过俗世的风，
躲过白云。
4
我没有料到，
看到它——
仿佛，它是我唯一的信使
朗晴之日，这里宛若仙境。
5
幼年时伸手可触的
事物，和鸟鸣
一并化作
明亮的璀璨
穿过云层，
穿过我。
6
恍惚间，我仍是
睁着乌黑眼睛
在田垄间行走的
光脚少年。
7
头顶蓝天白云，
一股股清泉
自绿地里沁出。
而一位鹤发童颜的
祖母，坐在门口
竹椅摘棉花。
8
已请求云朵般庇佑
镀金的斜阳
虽不入世，
拥抱入怀的棉花
像云，更像雪一样
白得——不被惊扰。
青年导演/编剧 诗人/词作家微信GFK2013
编剧院线电影曾获“五个一工程”奖，入选改革开放40年中国电影成就影展，获第四届意大利中国电影节“最佳故事片奖”、“最佳女演员”奖；获第11届新西兰中国电影节暨首届华语电影“金蕨叶奖”等；执行导演纪录片曾获“NICFF“尼维斯国际电影节最佳纪录片提名、“最佳纪录片人物金奖”、中国公益影像节“金蝴蝶奖”等，参与创作过多部电影电视剧及主题曲、插曲等。
品读
《晚暮迟来》以七节现代诗构建了一个关于记忆、乡愁与生命沉思的抒情空间，呈现出时空叠印的梦幻质感与精神还乡的永恒冲动。
这组诗歌以"白云"为核心意象展开放射性书写，形成"现实-记忆-超验"的三重螺旋：第一节具象化的飘浮云朵（"盘旋，或笼罩"），到第四节升华为精神信使（"唯一的信使"），最终在第八节完成"云-棉-雪"的意象三位一体。这种演进暗合叶燮《原诗》"兴起-承转-合结"的古典结构，而"镀金的斜阳"与"摘棉花"的并置，又赋予农耕意象以印象派的光色处理。
诗人采用普鲁斯特式的非时序叙事：第二节"此刻"的南方现实与第七节"幼年时"的北方记忆形成地理对位，而第六节"恍惚间"的时空裂隙，恰如李商隐"此情可待成追忆"的惘然。尤其"光脚少年"与"鹤发祖母"的镜像对照，在"竹椅摘棉花"的静帧中达成生命循环的隐喻，其处理方式可比特朗斯特罗姆的"记忆透视法"。
这组诗贯穿"庇护-逃逸"的张力：第三节"躲过白云"的消极回避，到第八节"请求庇佑"的主动皈依，最终在"白得不被惊扰"的棉花意象中达成和解。这种精神轨迹令人想起里尔克《杜伊诺哀歌》中"美丽得不受警告"的存在理想，而"不入世"的斜阳姿态，又带有王维"行到水穷处"的禅意超脱。
该诗在抒情传统与现代性体验间找到平衡点：既延续了杜甫"浮云游子意"的比兴传统，又以"变色龙"般的修辞更新了古典意象。诗中"明亮的璀璨/穿过云层/穿过我"的穿透性书写，实现了物我界限的消融，其艺术成就堪比策兰"你曾是我的镜子"的存在主义诗学。在当代汉语诗歌过度智性化的潮流中，这种葆有体温的真诚书写尤为珍贵。
