一笑三语：弧度、跨度、力度——九十五聊临写《圣教序》之“而”字
在书法的浩瀚长河中，王羲之的《圣教序》无疑是一颗璀璨的明珠，吸引着无数书法爱好者投身其中，探寻其无尽的奥秘。作为清和堂主人我范云峰，今天，三语将与诸位一同深入剖析《圣教序》中这个生动活泼的“而”字。
然，《圣教序》里的“而”字，可谓变化无穷、妙趣横生，它在全序中竟出现了多达 39 次之多。每一个“而”字都形态各异，依据短横与横折钩的间距、横折钩与左竖撇的衔接关系等因素，展现出多种独特的写法。
然而，眼前所看到的这个“而”字，堪称《圣教序》中“而”字最经典的范例。且看那撇画，弧度之大，犹如长虹贯日，跨度之广，仿佛大鹏展翅。而左边的竖划，位置极为靠下，这两笔相辅相成，直接将整个字的重心猛拉至左边。
至此，书法的精妙就在于此。为了使重心重新平衡，接下来的横折钩以及里面的两个竖划，紧凑地挤在了右边。这种巧妙的笔画安排，恰似一场精心编排的舞蹈，左右相互呼应，使得整个字看起来平衡而和谐，达到了一种视觉上的完美境界。
这种独特的写法，充分彰显了书法中对笔画位置和重心的高超驾驭能力。它并非随意为之，而是经过深思熟虑的精心布局。临写者在挥毫泼墨之际，需要对每一笔画的力度和角度进行精准的把控。力度过大，则笔画过于刚猛，失去了灵动之美；力度过小，则笔画软弱无力，难以支撑整个字的结构。角度稍有偏差，便会影响笔画之间的呼应关系，破坏整体的和谐。
进一步探究，这种写法也深刻反映了王羲之书法风格的显著特点。他对笔画形态的精心设计，犹如工匠雕琢美玉，每一处细节都力求尽善尽美。同时，他对整体布局的宏观考量，又使每个字都能在篇章中找到恰当的位置，与前后字相互映衬，形成一个有机的整体。
正是由于王羲之对书法艺术的执着追求和卓越创造，这个“而”字才成为了《圣教序》中具有代表性的范例，为后世书法爱好者提供了宝贵的学习典范。让我们在临摹与品味中，不断感受其蕴含的无穷魅力，汲取其中的艺术精髓，在书法的道路上不断迈进。
范云峰甲辰七月二十三黄山早安！
