编者按
如何读书、写作，以及评判一篇文章的优缺，大家见地各异，主张不一。鉴于此，中国作家网特推出“名家谈写作”系列文章，让古今中外的名家与您“面对面”倾授他们的写作经验，或许某一句话便能让茫茫书海中的您恍然大悟、茅塞顿开。敬请期待。
——栏目主持：刘雅
著名儿童文学作家、诗人金波
给孩子写诗，教孩子学诗，其意义不仅在于文化传承，更在于守护儿童“发现美的眼睛”。近期，90岁的著名儿童文学作家、诗人金波，与儿童文学作家张菱儿，以书信的形式探讨儿童诗创作问题。在信中，金波强调诗歌体裁对文学创作乃至生活体验的重要性，提出儿童诗要讲究形式美、要有节调、要讲究押韵。这些观点对当下的儿童诗创作具有启示意义。
儿童节刚刚过去，我们特摘录信中部分内容，以飨读者。
一
记得几年前我收到了你的诗集《画一个你喜欢的我》，我情不自禁地自言自语：“菱儿写诗了！”这一感叹是我对写诗的年轻人表达的赞赏。记得我随便翻开一页，读到一首诗《设若是鱼》：
设若是鱼，
会困在鱼缸。
设若是鼠，
会堵在鼠洞。
还是做猫好，
天天都是好日子。
想闲，就闲成一朵云，
想美，就美成一朵花。
笑看夜深夜浅，
不管几度潮汐。
在这本诗集里，这首诗也许并不是你最好的，但我喜欢。我喜欢你写这首诗的好心情：自由，放松，是顺口唱出来的。我想，如果每天都有这种好心情（写猫，也是写自己），多好！我仿佛看到了你是在微笑着写作。
后来你告诉我，这并不是你的第一本诗集。我这才想起，你已经出版了几本小说和童话。但是，你还在坚持写诗。这又使我明确地想到，许多作者是从写诗开始文学创作的，虽然他们以后不一定再坚持写诗，即使还在写诗，也不一定标出“诗人”的头衔。但是，我自认为，从写诗开始文学创作的大有人在，甚至这可能是一种文学创作的自然规律。尝试写诗，心中有诗，对于以后的创作，无论是写小说、写童话、写散文都是一个好兆头。
我经常翻阅你的诗。我开始思考如下几个问题：诗是文学起源的一种形式，诗离文学爱好者、离文学习作者最近。写诗最便于直抒胸臆。诗歌常常被认为是文学艺术的精髓，因为它要求高度的凝练和精确。诗歌中的象征、隐喻等手法和意象，能够激发读者的想象力，使读者在有限的文字中获得无限的联想空间。
写诗使习作者感受到更多的愉悦。诗歌通过简洁的语言和强烈的节奏感，能够迅速传达情感和思想，符合人类抒发情感的需求。特别是诗歌的格律、韵律等形式要求，也使得诗人在创作过程中不断锤炼自己的写作技巧。
因此，当我阅读你的诗集时，我思考更多的是，诗歌在你的整体创作中影响着你的情感体验、技巧训练以及精神状态。我们是不是可以这样说，从写诗开始文学创作，确实是一种常见且自然的现象。明确这一自然现象，就可以帮助我们建立一种自觉的意识，给我们带来一种精益求精的追求和乐趣，而这正是我们写作各种体裁的文学作品不可缺少的自我要求。
写诗、读诗、体会诗意的情调，作为一种生活体验和精神状态是多么重要啊！你的一本诗集的出版，启发了我的思考。我们可以在文学创作中不断深入探讨。
二
我思考了几天，决定谈谈诗的形式美。
诗要讲究形式，这是诗的重要特征。读一首诗，我们会首先感受到，产生另一种趣味的可能是诗的形式。诗的形式带来的印象可以像音乐那样直达内心。读一首诗，不一定能立即理解诗的内容，但可以立即感受到诗的表现形式。
对于诗的形式名家多有论述。鲁迅说：“诗歌虽有眼看的和嘴唱的两种，也究以后一种为好……新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出来。”说到这里，我想起你的祖父公木先生曾经谈起要重视“歌诗”的传统。现在的诗虽然不一定都和音乐结合，但音乐性让诗谱曲可歌、无曲可诵，这对于儿童诗来说，是格外重要的。
我们得承认，儿童诗在一定程度上当然是受“成人诗”影响的。但是，儿童诗创作也要重视自己的特点，这就是“离散文远些”（朱自清语）。说起诗的语言和节奏，朱自清说过这样的话：“诗行多长短不齐，有时长到二十几个字，又多不押韵，这就很近乎散文了。”所以他提出“距散文远些”。
谈到诗的艺术特征，除了内在的抒情特质，外在的形式感也很重要。我们写了一百年的“白话诗”“自由诗”，却一直在探索新诗的形式美，试验着格律诗的写作。其实，大家都意识到诗要讲究形式。我记得著名作家孙犁就说过，“诗歌没有新鲜有力的形式、语言，是不能感人的”。我特别注意到他说的“新鲜有力”，这就是说诗的语言要简洁、明快、流畅，朗朗上口；还要注意形式的鲜明，特点突出，让人一读就记住，印象深刻。
诗歌，特别是儿童诗，虽然不一定要创建格律，但要有节调，押大致相近的韵还是必要的。面向幼儿和低年级的小学生，我是提倡写押韵的诗的。可惜现在押韵的诗太少了。对于作者而言，押韵是基本功。你可以写不押韵的诗，但不能不会押韵。因为除了写儿童诗，写儿歌时押韵也是必备的技巧。
写诗押韵自然会受到种种限制，但不能将押韵全看作是束缚，有时押韵可能是一种声音的启迪，可以激活我们的思路，能够创造新的意象。我就有这样的体会——有时写不下去了，押韵的声音让我想起许多新的词语和内容。所以，押韵有时会是声音的向导，能够丰富你要表现的内容。我记得汪曾祺先生有篇文章叫《用韵文想》，他这样写道：“用韵文来想。想的语言就是写的语言。想好了，写下来就得了。这样才能获得创作心理上的自由，也才会得到创作的快乐。”这是创作上的真实感受，我们写诗的人不妨试试。
这次读你的这部诗稿，最让我高兴的是你带着自觉的意识开始注意诗的形式，具体地说，就是注意节调，把分行分节与节奏结合，把语句表达与声音气息结合，使得每一首诗都听得出来是声音的流动，体现了一种声音的形式的美感。带着这种形式上的美感和追求，写出来的诗才有丰富的意蕴，有美听的效果，这样才能建立儿童诗的诗学价值。
三
这几天我在读你的这本《一起读童诗·张菱儿的诗》。有的诗我会以朗诵的方式阅读。用朗诵的声音展示一首诗，感觉是不一样的。默读也好，朗诵也好，我对你的诗渐渐地有了一些较为鲜明的印象：你写儿童诗，不仅是为孩子写，也是为自己写。你把自己和儿童融为一体，创作时就获得了更多的自由。
你的这些诗，不仅唤醒了自己的童年，也唤醒了其他人的童年。你写这些诗的时候，全身心进入了一种境界：你在不断地发现童年。对于童年的认识和思考是无止境的。这种境界直接关系到创作的精神状态。
读这些诗，我注意到你在不断地修改，精益求精。你通过形式与内容的结合，增强了诗歌的表现力和感染力。我深知，创作是艰辛的，同时也是愉悦的，从中会感受到更多的自由自在。
你坚持写诗，这是你自由的选择。可贵的是，你在生活的感受中，在创作的选择中，都能以诗为伴。以诗意感受生活，把生活融于诗中，让内心平和、安宁而丰盈，这更是一种自在的精神状态。
要为孩子们多写诗，不断地探索儿童诗内容的丰富性和新巧的技法，让我们的儿童诗有更独特的表现力，有更多独立的尊严和审美的价值。
我们一起努力。
（作者系儿童文学作家、诗人）
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来源：《光明日报》2025年6月4日13版
排版：单小菁
编辑：刘 雅
二审：周 茉
三审：王 杨
