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陈宝国那张脸

在当今影视屏幕上，陈宝国可谓是出镜率一直居高不下的一位中年红星，也可以说他是一位典型的“性格演员”，戏路子宽，表演不模式化，可塑性极强。记得是二十世纪八十年代初，由他和方舒、姜黎黎联袂主演的电影《赤橙黄绿青蓝紫》一炮打响，改革片加青春片的时代感与“偶像”魅力在当时很是吸引了不少观众。重要的是，人们自然而然地记住了“陈宝国”这个名字，和他那张特点鲜明的脸。这以后，陈宝国“星运”亨通，一路顺风而来，便使电视荧屏上有了《北京深秋故事》、《咱爸咱妈》、《罪证》等等收视率颇高的连续剧与剧中深入人心的男主角。《北京深秋故事》里那个身处事业与情感双重夹缝中的典型好“中年男人”形象，正直，深沉，坚忍，顽强拼搏而又挚爱似火，陈宝国演绎得不偏不倚，可信且抓人，难怪迷得吴越饰演的那小姑娘爱他爱得要死要活的。《咱爸咱妈》中的大儿子更是个忍辱负重、具有中国男人传统美德、感人至深的人物，陈宝国真的赋予了其较深的思想内涵和鲜明的个性特征。至于《罪证》里的男一号，更叫他演活了，成功与野心，亲情与私欲，爱与残忍……这些人性中隐秘而复杂的东西，使陈宝国英雄用武，成功地刻画出一个耐人咀嚼的屏幕形象。

我想，这一切，首先应该“归功”于陈宝国那张脸。他这张脸很有特色，可以明显地分为上下两部分。这“上部分”，拥有很正面、勇毅、感染力强的“粗眉大眼”，用陈佩斯的相声语言说，便是“粗眉大眼的家伙”“一看就是好人”。所以，当陈宝国在塑造人物时将正直、矜持、深沉、智慧、善良、忠诚、坚忍等精神与情感指数恰当地注入一双眼睛，这个“好人”绝对就定性了。而他那张脸的这“下部分”，则使他具有了极强的可塑性，可以说是“兵来将挡，水来土掩”。他的唇齿、下颏、鼻头、两腮、以及脸部肌肉全都“调动”自如，围绕剧中人物的性格与灵魂特征转，从而使三教九流各色时代和社会角色都叫他演得有声有色。

近期，陈宝国又掀荧屏热浪，当之无愧成为家喻户晓的电视连续剧“男一号”，一部央视力捧、媒体炒作的《大宅门》叫他再次红透。剧中扛大鼎的白七爷白景琦，用陈氏自己的话说是让他“等了二十年”的好角色，更是这白景琦简直就是“为我陈宝国写的”。其实，不用他说，我便以为，这白七爷在当今影视圈中的确非陈宝国莫属。那古怪精灵的为人，那遗老遗少的做派，那世家子弟的风致，那原汁原味的“京味”，那传统大家族的“孝”，那对待女人(原配、妾、或别的)的行为、语言、情感分寸，都叫人看得几乎忘了白景琦记住陈宝国，或是这陈宝国就是白景琦，贴贴切切的皮囊套灵魂。

设想一下，假如换了同样当红的中年明星来演白七爷，唐国强?张国立?廖京生?巍子?尤勇?……真个是怎么看怎么不像。他们谁也没长了陈宝国那张脸，不是么!

匡文留，当代著名诗人。满族，生于北京，长于大西北。中国作家协会会员，甘肃省作家协会第三、四届理事，甘肃人民广播电台主任编辑、记者。现在北京兼职、写作。获“中国新诗百年百位最具实力诗人奖”，首届唐刚诗歌奖终身荣誉奖。

1980年步入诗坛，在全国二百多家报刊发表诗作三千多首，作品被收入百余种选集并介绍到国外。出版诗集《爱的河》《女性的沙漠》《第二性迷宫》《西部女性》《情人泊》《女孩日记》《匡文留抒情诗》《爱狱》《灵魂在舞蹈》《另一种围城》《古都·诗魂》《我乘风归来》《回眸青春》《匡文留诗选》《大地之脐》，长诗《满族辞典》，散文诗集《走过寂寞》《少女四季》，散文集《姐妹散文》《诗人笔记》《围城内外》，诗论集《匡文留与诗》《匡文留诗世界》，长篇小说《花季不是梦》《体验》《我的爱在飞》，长篇纪实《少女隐情》《我爱北京》《我爱我的祖国》《我爱中国共产党》等三十部专集。多次获全国及省级文学奖，简介与创作收入国内外近百部权威性辞书。