我负丹青——吴冠中艺术展在深圳美术馆（新馆）开幕—

嘉宾合影

6月6日下午，由深圳美术馆和浙江美术馆联合主办的“我负丹青——吴冠中艺术展”在深圳美术馆(新馆)举行开幕式。本次展览以吴冠中先生的自述为线索，展出62件作品，让观众一瞥吴冠中先生艺术风采，展览将展至9月7日。

开幕式现场

出席开幕式的外地嘉宾有：广东省文化和旅游厅二级巡视员唐国华，广东省文化和旅游厅艺术处处长旷婷，浙江美术馆馆长应金飞，浙江美术馆学术委员会主任、藏品征集委员会主任陈纬，广州艺术博物院(广州美术馆)副院长黎丽娜，岭南画派纪念馆副馆长莫菲，清华大学吴冠中艺术研究中心研究员、集美组设计机构联合创始人林学明，戴泽艺术基金、戴泽艺术工作室主理人戴孟；出席开幕式的深圳嘉宾有：深圳市文化广电旅游体育局党组成员、副局长丁中元，深圳市文联党组成员、专职副主席金琇，深圳市文联名誉主席董小明，龙华区文化广电旅游体育局局长李康，深圳美术馆原馆长王小明，深圳博物馆馆长黄琛，何香凝美术馆副馆长程斌，深圳大学艺术学部原主任、教授钟曦，深圳市文联秘书长江冠宇，深圳市文化广电旅游体育局艺术处二级调研员刘冬，深圳市设计与艺术联盟主席栾倩，深圳市美协副主席文祯非、陈向兵、张闯、梁剑、驻会副秘书长陆声设，深圳市书协副主席、罗湖美术馆馆长于延丰等。

深圳美术馆副馆长(主持工作)王新妮致欢迎词

深圳美术馆副馆长(主持工作)王新妮致欢迎词中表示：作为展览的主办方，深圳美术馆以成为“城市文化艺术名片”为使命。自1976年建馆以来，我们有幸收藏了吴冠中先生的创作，这些作品不仅是艺术珍品，更是深圳改革开放初期文化拓荒的见证。此次与浙江美术馆的合作，既是深圳、浙江两地文化机构的资源互补，也是深圳美术馆学术品牌“美术菁英在深圳”系列展览的深化——我们希望通过大师作品的“片段式呈现”，让公众在点线面的交织中，感受其“风筝不断线”的艺术哲学，以及“形式美”理论背后的时代精神。

浙江美术馆馆长应金飞致辞

浙江美术馆馆长应金飞致辞中表示：吴冠中先生的创作代表着中国现代绘画的一个方向。他的水墨画构思新颖，章法别致，力图运用中国传统材料工具表现现代精神，既富东方传统意趣，又具时代特征。这次展出的作品无论是油画，还是彩墨画；无论是具象的，还是抽象的，无不从不同视角诠释了吴冠中先生作为一位艺术探索者的精神内核和探求轨迹。为缅怀和展示吴冠中先生的艺术成就和不平凡人生，宣传弘扬吴冠中对中国现代艺术发展的突出贡献，历年来，浙江美术馆将“吴冠中艺术展”作为“南山盈藏典藏系列”最为重要的展览，相继在江苏、山西、北京、湖南、上海、吉林等地博物馆、美术馆巡展，这次又来到深圳，经两馆同仁共同努力，以独特的学术视角呈现“我负丹青——吴冠中艺术展”。展览策展理念以“吴冠中自述”为脉络，利用浙江、深圳两馆吴冠中先生捐赠作品为媒介，呈现其艺术创造精神的辉煌轨迹，为观众提供了一场高品质的艺术视角盛宴。

浙江美术馆馆长应金飞导览现场

1980年4月，吴冠中画展在深圳展览馆(深圳美术馆前身)举办，在深圳经济特区成立之前谱写了艺术华章；1985年9月，吴冠中先生应邀至深圳展览馆参加深圳美术节，与众多艺术家一起，把深圳的艺术浪潮推向新高；1993年，深圳博雅艺术公司(其前身为深圳博雅画廊，由深圳展览馆与香港博雅艺术公司联合成立于1980年)举办“博雅”全国油画大赛，吴冠中先生再次来深指导工作，助力特区艺术事业发展。

展览现场

“我负丹青——吴冠中艺术展”是以吴冠中先生的自述为线索的展览，“我负丹青”是吴冠中先生自传的名字。展览呈现了吴冠中先生及其家属向浙江美术馆捐赠作品中的佳作(包括吴冠中先生的师友赠予他的艺术珍品)以及深圳美术馆藏吴冠中绘画及文献，共计62件。

展览现场

展览既属于深圳美术馆“美术菁英在深圳”展览系列，又位列浙江美术馆“南山盈藏”名家典藏系列展览。自1976年深圳美术馆(原名深圳展览馆)面向公众开放以来，多位著名艺术家多次莅临，给深圳美术馆留下了不少艺术瑰宝。为此，深圳美术馆策划了“美术菁英在深圳”展览系列，联动友馆，结合本馆藏品及资料开展研究工作，以研究促成展览，向公众展示各位艺术家在传承和发展中国艺术上所做的努力，同时凸显深圳表达、打造深圳特色，向世界讲好湾区故事、中国故事。继推出李可染特展、宋文治特展之后，“美术菁英在深圳”展览系列隆重呈现吴冠中特展。作为我国藏品量大质优的国有美术馆，浙江美术馆推出了“南山盈藏”系列藏品展览项目，以专题特展、交流展、援边展等多种方式在国内外办展，树立起全国有影响的大馆风范。在这个展览中漫步，不仅能享有吴冠中先生及其师友的艺术风采，还将见证深圳与杭州两地的艺术交流，对深圳艺术故事和浙江艺术风貌有所领会。

展览现场

部分展览作品

第一版块：采风隽新·行旅

背着画框走江湖

——他是艺术发现者

20世纪50年代末至60年代初，吴冠中先后任教于清华大学建筑系、北京师范大学美术系，期间适逢提倡文艺工作者深入实际体验生活，于是他历经了一段“背着画框走江湖的艰苦生涯”，积累了大量的写生作品。文革期间被迫停笔六、七年，直至70年下放至河北农村才逐渐恢复艺术创作。回顾吴冠中的70年代，采风行程贵阳、重庆、长江沿岸、青岛、泰山、绍兴、厦门、福建、湖南等，而云南是他一直向往的地方，终于1978年成行，完成速写《云南行》的创作。这一时期吴冠中的艺术思想得到释放，换来了蓬勃的新生。从此他的创作激情喷发，灵感源涌，一发而不可收。

吴冠中《云南行——竹楼小院》

速写

21cm×30cm

1978年

吴冠中《云南行——古村大石》

速写

21cm×30cm

1978年

第二版块：东西贯中·通达

油画民族化与国画现代化其实是孪生兄弟

——他是艺术创造者

吴冠中是20世纪中国绘画史中“油画民族化”与“国画现代化”的实践者，一生中艺术创作与艺术理论并驾而行，在追求“东西贯中”的道路上历经苦难，终得通达。在他逝世前后于中国美术馆、中国美术学院、上海美术馆、浙江美术馆等机构举办大型个人展览，海外先后于日本、美国、香港、新加坡、英国、法国、泰国、韩国等地多次举办展览，其中1992年大英博物馆首次为在世艺术家举办个展：“吴冠中——一个二十世纪的中国画家”，1993年巴黎塞纽齐东方艺术博物馆举办“走向世界的中国画家——吴冠中油画水墨速写展”，在吴冠中艺术的海外发展中具有里程碑式的意义。特别是吴冠中逝世后，在浙江美术馆举办的“东西贯中——吴冠中艺术回顾大展”集合了吴冠中捐赠海内外各大博物馆、美术馆的精品350余件，是吴冠中一生的艺术脉络的全面梳理，树立吴冠中艺术的国际形象。