古人云：“两句三年得，一吟双泪流。”古诗的魅力，很大程度上源于诗人对炼句艺术的执着追求。从字词的推敲到句子的锤炼，诗人往往倾注大量心血，力求以最精准、最具表现力的语言，创造出意境深远的传世之作。
 
炼句的核心在于“炼字”。贾岛“鸟宿池边树，僧敲月下门”的典故广为人知，他在“推”与“敲”之间反复斟酌，最终选择“敲”字，以动衬静，使诗句更具画面感与张力；王安石“春风又绿江南岸”中，“绿”字经过多次修改，从“到”“过”“入”等字最终定为“绿”，将无形的春风化为可见的色彩，生动地展现了春天的生机与活力。这些炼字的典范，体现了诗人对语言的极致追求。
 
除了炼字，炼句还注重句子的结构与意境。杜甫作为炼句的大师，其诗歌“星垂平野阔，月涌大江流”，以“垂”“涌”二字赋予星空与江水动态之美，对仗工整，意境雄浑；“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，通过细腻的描写，将思念之情融入景物之中，含蓄而动人。这些句子经过千锤百炼，成为千古传颂的经典。
 
炼句艺术还体现在对诗歌整体意境的营造上。王维“行到水穷处，坐看云起时”，看似平淡无奇，却蕴含着深刻的禅意与人生哲理；柳永“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，通过多个意象的组合，营造出凄清孤寂的离别氛围。这些诗句的精妙之处，在于将情感、意境与语言完美融合，达到“言有尽而意无穷”的艺术境界。 #河南人中不中#  #2025新星计划1期#