沁园春·闲趣赋序并析

 刘成宏（字思亨）

序：暮云如被风揉碎的琼浆，漫染天际。予今赋闲，坐门前合欢树下，茶烟袅袅，展卷静读。蛙声阵阵，似邀我共话闲适；鹊翎翩然，落于肩头稍作停留。刹那间，案牍之劳、浮名之累皆抛诸脑后，方悟“煮字成痴岁月长，清风伴笔意疏狂。观云听雨尘嚣外，更喜垂髫问字腔”之趣，遂赋此阕。

 

霞碎长空，风卷淡云，独倚轩廊。看合欢枝上，香浮玉盏，芸编卷里，韵胜琼觞。蛙鼓催诗，鹊翎落句，轻吻青衫认故裳。浑忘矣，那文山枷锁，宦海名缰。

 

浮生阅尽炎凉。笑镜里、霜纹映鬓苍。幸砚田勤垦，痴成雅癖，松风漫拂，笔写新章。听雨观云，超然物外，自诩乘槎客亦狂。谁堪比？与松筠作伴，鸥鹭为乡。

 

2025年6月9日原创首发于逸默堂

闲云雅韵中的赋闲心魂

——《沁园春·闲趣赋》赏析

 作者/苍郁

一、意象铺陈：绘尽闲居之幽与物我之谐

 

上片以“霞碎长空，风卷斜照，独倚轩廊”开篇，如镜头远推，勾勒出暮色四合的开阔背景。“霞碎”“风卷”二词化静为动，既写晚霞漫染之态，亦暗合词人闲适心境。继而聚焦近景：“合欢枝上，香浮玉盏，芸编卷里，韵胜琼觞”——视觉（合欢花）、嗅觉（茶香）、味觉（书卷之“韵”）交织，“浮”字写茶香袅袅，“胜”字比书卷滋味更胜美酒，暗合序中“煮字成痴”的文人癖性。

 

“蛙鼓催诗，鹊翎落句，轻吻青衫认故裳”堪称神来之笔：蛙声如鼓，催发诗兴；鹊羽翩落，似衔诗句，更以“轻吻”“认故”赋予禽鸟人情，写活物我相亲的意趣。“青衫”呼应文人身份，“故裳”暗含“似曾相识”的默契，见出词人对自然的通透接纳。结句“浑忘矣，那文山枷锁，宦海名缰”陡转，以“文山”“宦海”的沉重，反衬当下“忘机”的轻盈，虚实对比中见出超脱之境。

 

二、情志流转：勘破炎凉之达与初心之守

 

下片以“浮生阅尽炎凉”承上启下，转入对人生的哲思。“笑镜里、霜纹映鬓苍”写岁月痕迹，“笑”字含自嘲与豁达，“霜纹”“鬓苍”的衰飒，却以“阅尽”二字消解了悲凉——真正的主角是“幸砚田勤垦，痴成雅癖，松风漫拂，笔写新章”的坚守：“砚田勤垦”呼应“煮字成痴”，见出笔耕不辍的执着；“松风漫拂”以自然之风写文思之畅，“新章”二字暗含对生命的热忱，非“躺平”而“心闲”。

 

“听雨观云，超然物外，自诩乘槎客亦狂”将情志推向高潮：“听雨观云”是外在闲适，“超然物外”是内在境界，“乘槎客”化用典故（喻漫游仙界或远游之人），自许“狂”态，实则是对世俗规训的疏离与对精神自由的张扬。结句“谁堪比？与松筠作伴，鸥鹭为乡”以设问收束，“松筠”喻坚韧品格，“鸥鹭”象征淡泊心性，物我同化的境界中，见出词人对“理想自我”的定格——非避世而自适，非孤高而与自然为友。

 

三、语言工稳：见诗词之匠与文人之雅

 

全词严守苏轼体格律，平仄相谐，对仗工整。如“香浮玉盏”对“韵胜琼觞”，“浮”“胜”二动词盘活静态意象；“蛙鼓催诗”对“鹊翎落句”，“催”“落”二字赋予自然以“创作力”，暗合词人“以我观物，故物皆著我之色彩”的诗心。序与词亦相映成趣：序中“暮云如被风揉碎的琼浆”化入词中“霞碎长空”，“垂髫问字腔”虽未入词，却以“鸥鹭为乡”的旷达，暗含对童真与本真的守护。

 

此外，用典不着痕迹：“乘槎客”“松筠”“鸥鹭”等意象，既具古典底蕴，又贴合当下情境，无堆砌之弊。“霜纹映鬓苍”以“霜纹”代指皱纹，比直白写“老”更富诗性，与上片“鹊翎落句”的“轻”形成“重与轻”的张力——岁月虽重，心却轻安。

 

结语：在“闲趣”中照见生命的本真

 

《沁园春·闲趣赋》非写“闲”之表象，而写“闲”之本质——是历经沧桑后对精神家园的回归，是抛却“文山宦海”后对“砚田松风”的重逢。词人以细腻的笔触，将晚霞、蛙鼓、鹊翎、书卷、松筠、鸥鹭织成一张“闲情之网”，网住的不仅是片刻的宁静，更是一种“阅尽炎凉而心未荒”的生命姿态。正如序中所言“观云听雨尘嚣外”，真正的“闲趣”，从来不是逃离世界，而是在烟火中修得一颗超然心——这，或许正是词作最动人的力量。