作者刘广申
燕舞山田葱翠，一笼烟雨春明。绝壁野花三四点，头顶黄莺和韵鸣，林幽山色青。
最喜轻风扶柳，又观泉水清灵。疑是今朝临胜境，弄酒调筝踏浪升，寻伊陌上行。 （2016年3月9日）
赏析《破阵子·寻伊陌上》
这首《破阵子》作于2016年3月9日，作者以春日山野为背景，在自然景致的铺陈中暗藏“寻伊”的情愫，将写景、抒情与哲思熔于一炉。词中既有“燕舞山田”的生机盎然，亦含“弄酒调筝”的文人雅趣，最终以“寻伊陌上”收束，在古典词牌的格律中，勾勒出一幅兼具自然之美与理想追寻的诗意图景。
上阕以景起兴，构筑春日山野的灵动画卷：
“燕舞山田葱翠”以“舞”字写春燕穿梭，赋予静态的山田以动态生机，“葱翠”二字浓墨重彩，点染出草木繁盛的盎然春意；“一笼烟雨春明”则以“烟雨”的朦胧感调和色彩，“春明”二字既点明时节，亦暗含春光朗照的意象，使烟雨笼罩下的山野兼具朦胧与明媚。
“绝壁野花三四点，头顶黄莺和韵鸣”聚焦微观景致：绝壁野花以“三四点”的零落姿态凸显野趣，与“黄莺和韵”的听觉描写形成视听交织；“林幽山色青”以简笔收束上阕，“幽”字写山林深邃，“青”字绘色彩纯粹，使整幅画面在动态中归于静谧，为下阕的“寻伊”铺垫空濛意境。
下阕转至情与事，以雅事烘托追寻之志：
“最喜轻风扶柳，又观泉水清灵”以“扶”字拟人化写风拂柳枝的轻柔，“清灵”状泉水澄澈，二者从触觉与视觉角度强化春日的温润之感；“疑是今朝临胜境”以“疑是”二字打破现实边界，将山野之景升华为理想中的“胜境”，暗含对现世的超越性思考。
“弄酒调筝踏浪升，寻伊陌上行”为全词主旨句：“弄酒调筝”是文人雅趣的具象化，“踏浪升”以轻盈的动态写徜徉山水的畅快，而“寻伊陌上”则将情感落点于“追寻”——“伊”既可指心中思念之人，亦能象征超越性的理想境界，使自然之景成为精神追寻的隐喻。
词的上阕遵循“远—近—幽”的空间逻辑：从“山田葱翠”的远景俯瞰，到“野花黄莺”的近景细描，最终落于“林幽山色”的幽深意境，层层递进中构筑起立体的自然空间。下阕则以“喜—观—疑—行”的情感逻辑串联：从对景物的喜爱（轻风扶柳），到静观（泉水清灵），再到哲思（疑临胜境），最终落实于“寻伊”的行动，使“寻”的过程成为从“观物”到“观心”的精神之旅。
尤其“疑是今朝临胜境”一句，是景与情的转捩点：前句的自然之景在此处被赋予主观情感色彩，“胜境”的判定暗示词人将现实山水视为理想的投射，而“弄酒调筝”的行为则是对这一“胜境”的回应——唯有以文人雅事匹配自然之美，方能在“踏浪升”的逍遥中抵达“寻伊”的精神彼岸。
1. 动静互衬的画面建构：
上阕“燕舞”“莺鸣”为动，“山田”“绝壁”为静，动态意象如点睛之笔，赋予静态景物以生命力；下阕“轻风扶柳”是微风中的轻动，“泉水清灵”是流水的柔动，与“弄酒调筝”的人文活动形成动静呼应，使画面兼具自然野趣与人文雅韵。
2. 虚实相生的意境营造：
“一笼烟雨”是实写春景，“疑是胜境”则是虚写心境，虚实之间，将自然山水提升至精神层面的“理想国”；“寻伊陌上”中的“伊”作为虚指意象，既可能指向具体的人物，亦可能象征抽象的诗意栖居，这种不确定性使词境更具朦胧美与哲思深度。
3. 炼字炼句的匠心独运：
“扶”字写风柳相依，暗含温柔之意；“和韵”状黄莺鸣声如附和韵律，暗合下阕“调筝”的音乐性；“踏浪升”以“升”字写行走之轻快，仿佛踏波而行，与“陌上”的平实形成张力，凸显追寻过程中的超脱感。
词作表面写春日寻幽，实则暗藏对“精神原乡”的追寻。2016年的创作时间点或暗示词人对现代生活的反思——当“绝壁野花”“泉水清灵”成为远离尘嚣的象征，“寻伊”便超越了世俗情爱，成为对纯粹理想、诗意生存的叩问。词中“弄酒调筝”的文人姿态，既是对古典雅趣的致敬，亦是借山水之境摆脱现实羁绊的精神突围。
结句“寻伊陌上行”中的“陌上”，既指田间小路，亦暗含《诗经》“陌上花开”的典故，赋予“追寻”以历史纵深——词人仿佛在亘古的山水间，接续着文人“乐山乐水”的精神传统，以自然为镜，映照出对理想人格与生命境界的永恒求索。
全词以《破阵子》的铿锵格律写婉约情思，刚柔并济。刘广申通过对春日山野的细腻描摹，将“寻伊”的个体体验升华为对诗意栖居的普遍向往，使自然之景不仅是审美对象，更成为精神寄托的载体。词中既有“燕舞莺鸣”的生机勃发，亦含“踏浪寻伊”的超脱情怀，在古典词体中展现出传统文人“以物观心”的哲思深度与“天人合一”的审美理想。
