一笑三语：结构、结体、结字——117聊临写《圣教序》之“睹”字
在书法的浩瀚世界里，每一个字都宛如一座精巧的建筑，结构、结体与结字的完美融合，方能展现出其独特的魅力。今天，我清和堂主人范云峰之三语聊聊临写《圣教序》中“睹”字的临写之奥秘。
在古代，“睹”字常写作“覩”。此字由“目”和“者”两部分巧妙组合而成。“目”部，居上方，似建筑的屋顶，决定着整体的平衡与稳定；“者”部，处下方，如基石，承载着上方的重量，二者相互呼应，缺一不可。
然，先来探究“者”字中“日”的位置。通常，在书写“者”字时，“日”会偏于右侧。然而，在“覩”字中，它却移至正下方。这并非随意为之，而是经过深思熟虑的巧妙安排。为的是与上方的“目”部以及整个字形结构达到协调统一。这种调整，不单是为了追求外在的美观，更是为了在书法的布局中实现更高层次的平衡与和谐。
再看“见”的横撇。虽未直接出现“见”字，但在书写“者”部时，必须考虑到与上方“目”部形成的视觉联系。将“日”移至正下方，恰为上方“目”部的横撇留出了充足的空间。如此一来，整个字在视觉上显得更加开阔、舒展，仿佛一片广袤的天地任其驰骋。
故，尤为值得一提的是，“覩”字中同时出现了两个撇划，一大一小，却同为开张之势。这一独特的设计，不仅为字增添了灵动的动态感，更体现了书法中对比与平衡的精妙原则。大撇如豪迈的壮士，气势磅礴；小撇似婉约的佳人，轻盈婉约。二者相互映衬，相得益彰。
至此，在临写《圣教序》中的“睹”（“覩”）字时，特别是临写时对“目”部和“者”部布局的精心调整，以及对笔画安排的细致琢磨，实现了结字美观、平衡与和谐的完美融合。这种书写方式，不仅彰显了书法的美学原则，更展现了古代书法家对字形结构的深刻洞察和超凡的技艺。他们用笔墨，将汉字的形态之美演绎到了极致，让我们在欣赏与临摹中，不断领略到书法艺术的博大精深。
范云峰甲辰九月二十郑州早安！
