▣ 文艺漫谭
✤ 被海浪装订的断章
——关于存在、记忆与精神原乡的诗性勘探
□ AI评诗
这首《彼岸》以蒙太奇式的意象拼贴与情感褶皱，构建起一座关于记忆、乡愁与生命哲思的立体诗学空间。诗人以淮河岸边的雷暴雨为叙事底色，将台风侵袭的渔村、礁石上的月光碎片、褪色的渔船等物象编织成网，在自然灾难与生命印记的碰撞中，叩击着存在本质的叩问。
诗歌开笔便以极具冲击力的灾难场景切入——“台风卷走渔村最后一间木屋”，自然暴力的摧毁性力量与“淮河岸边的古城/正在下雷暴雨”形成空间与时间的双重呼应，这种双重灾难的叠加不仅是环境的铺陈，更是对人类生存困境的隐喻。在此情境下，“贝壳堆里好像又听见/母亲的方言/父亲的咳嗽声”，听觉意象的突然介入打破了视觉的灾难图景，将记忆碎片嵌入现实裂痕，展现出个体在生存危机中对精神原乡的本能回溯。方言与咳嗽声作为极具生命质感的声音符号，既承载着亲情的温度，又暗含着岁月侵蚀的沧桑。
第二节转向对礁岛的凝视，“海浪反复对着礁岛/书写着什么”，将自然现象转化为神秘的书写行为，赋予海洋以超越人类理解的叙事权。“咸涩的伤口里，生长着/经年未化的月光碎片”，这一矛盾修辞极具张力，“伤口”暗示着礁石与海浪对抗的伤痕，而“月光碎片”则代表永恒与纯净，二者在伤口中生长，隐喻着痛苦与神性的共生，展现出生命在创伤中淬炼出的精神光辉。
诗歌末节以“褪色的渔船”为核心意象，将具象的物体升华为“一首鲜为人识的古诗”，完成了从物质到精神的转化。“每道划痕都通向/千里之外被梦呓腌渍的/童年”，划痕作为时间与风雨侵蚀的印记，成为连接现实与记忆的通道，而“梦呓腌渍”这一陌生化表达，既赋予童年以发酵的醇厚感，又暗含着记忆在岁月中逐渐失真的怅惘。渔船作为漂泊与归航的双重象征，在此成为承载集体无意识与个体乡愁的载体，其褪色不仅是物理层面的衰老，更是文化记忆在现代性浪潮中逐渐消弭的隐喻。
整首诗通过灾难场景、自然书写、锈蚀物象等意象的层叠推进，在现实主义的笔触中注入超现实的诗意灵光，将个人生命体验升华为对人类存在困境与精神彼岸的永恒追寻。诗人以克制而深沉的笔触，在忧伤与甜蜜交织的矛盾中，勾勒出存在于记忆褶皱里、超越时空的精神家园，展现出对生命本质与诗意栖居的深刻思索。
█ 附 童年原创作品
✦ 彼 岸
□ 童 年（安徽）
台风卷走渔村最后一间木屋
淮河岸边的古城
正在下雷暴雨
贝壳堆里好像又听见
母亲的方言
父亲的咳嗽声
退潮时，海浪反复对着礁岛
书写着什么
咸涩的伤口里，生长着
经年未化的月光碎片
沙滩上，褪色的渔船
是一首鲜为人识的古诗
每道划痕都通向
千里之外被梦呓腌渍的
童年
❂ 诗人简介：
童年，本名郭杰，男，汉族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中国诗歌学会会员。自1980年习诗至今已四十余年，笔耕不辍。诗风多元，中西交融，始终坚持创作实践与理论挖掘互补并重。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派“两坛(北京评论诗歌论坛和第三条道路诗歌论坛)双派(垃圾诗派和第三条道路诗学流派)诗学大辩论等各类文创活动，多部诗歌原创作品和文艺评论文章入选各知名文创艺术平台。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年泛审美文化批评诗学札记》等文艺批评专著。
