书法的结体与章法
文/德林
书法中，点画是血肉，而结体与章法则是骨架与风姿——它们共同赋予汉字以生命。唐代孙过庭曾以“一点成一字之规，一字乃终篇之准”道出其中真谛。单字结构犹如舞者定格瞬间的仪态，整体章法则似整场舞蹈的布局韵律。二者和谐共生，方能成就“违而不犯，和而不同”的古典之美。
结体是单字的骨骼搭建。元代赵孟頫言：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。”结字如安顿生命，每一笔皆需各得其所。
古贤深谙此道。董其昌曾生动比喻：“作书最忌位置等匀，一字之中须有收有放，有精神相挽处。”这“精神相挽”之处，恰如人之关节，灵活方能生动。若字字整齐如算子，则如木偶般呆板僵直，何谈神采？
楷书尤须在平正中见参差变化。姜夔曾感慨，世人多误以为楷书贵在绝对平正，但观钟繇、王羲之等大家之作，字形大小、长短、疏密、斜正皆顺势生姿，“各尽字之真态”。欧阳询的字形峭拔，正是于谨严法度中求疏密变化所致——平正赋予庄重，参差则唤醒生气。
点画之间更需“顾盼生情”。解缙形容：“上字之于下字，左行之于右行……上下连延，左右顾瞩，八面四方，有如布阵。”若笔画间无俯仰照应，直画便如梯架般生硬，横画似栅栏般单调。笔画相让，如宾主相顾，字内世界方显生机盎然。
章法是对整幅作品的黑白布局。明代张绅曾将其比作文章：“有字法、有章法、有篇法，终篇结构首尾相应。”董其昌更强调：“古人论书以章法为一大事”，其精髓在于“行间茂密”。
章法之妙，在于虚实相生。刘熙载点明关键：“书之章法有大小……皆须有相避相形、相呼相应之妙。”清代蒋骥说得更通透：“运实为虚，实处俱灵；以虚为实，断处俱续。”章法如诗行，字间留白并非虚空，恰是气息流转之处，蕴藏笔外之意、字外之力。古人草书无论空白多寡，皆能“空白少而神远，空白多而神密”，正是虚实相生之功。
章法之中亦含结体之趣。或“疏可走马”，空阔如原野；或“密不透风”，紧凑如重阵。字间或顾盼向背，似知己低语；或欹正生姿，如风舞垂柳；或笔断意连，虽离而情牵。墨迹在纸面蜿蜒，如行云流水，静中蓄势，动中有定。刘熙载所谓“观古人书，字外有笔、有意、有势、有力”，正是章法营造的意境空间。
结体赋予字以骨血生命，章法则为篇章注入呼吸与节奏。二者交织，在点画疏密、行间起伏间展现书法的力与美。正如古人所言：“作字惟有用笔与结字。用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带匀美。”
当结体章法了然于心，下笔便如胸有丘壑，意在笔先。书法之道的至高境界，终归是让墨迹摆脱形式束缚，使汉字在黑白间化为活的生灵——每一笔都是生命的姿态，每一处留白都是无声的呼吸。
于乙巳榴月
袁保锁，字：德 林，号：垚庐主人。中学教师，中共党员，临颍县政协委员。河南省书协会员，漯河市书协理事，漯河市作协会员，曾任临颍县书协副主席兼秘书长。工于行楷，乐为散文、诗歌、摄影等。