《唐山大地震》海报

对于一部文学作品或一部电影，当听到人们众说纷纭时，我从不敢轻易附和某一个说法下断语。因为某些貌似专家或“影评人”的家伙，常常出于某些利益或目的，尽说些故作高深、忽悠读者的话。常常是听他们大声为某本书或电影、电视剧“吆喝叫好”时，你真的相信了往往要大上其当。当他们一个劲“唱衰”时，你倒要赶紧去买来看看，没准儿那才是真正的好东西。

最好的办法是自己看过后再作判断。对于冯小刚导演的《唐山大地震》，我采取的也是如是态度。当某些所谓的“影评人”发出似乎冠冕堂皇的“批评”之声时，我特地在最近的一个双休日晚看完了这部电影。我不相信任何人的评语，我只相信这部电影让我掉了三次眼泪。

曾有一段时间，我单身一人在南京工作。晚上闲来无事，便猛看影碟，且非获奥斯卡奖的影片不看。在一个不长的时间内集中看完了数十部。这些影片确是让我大开眼界，大多影片也无愧地代表了那个时代电影艺术的最高水准。但其中也不乏平庸之作。有些电影虽达到一定水准，但进入“奥斯卡”的行列，似乎也很勉强。近期获奥斯卡奖的美国电影《拆弹部队》，结构散漫，未能让我坚持看完。像《唐山大地震》这样艺术水准的影片，当然也并非毫无瑕疵，但在我看来丝毫不比很多的奥斯卡获奖影片逊色。不管它今后能获得什么奖，在我个人的心目中已经把“奥斯卡”的大奖颁给这部优秀影片了。

我们这里习惯用商业片和文艺片来区分影片的类型，在国际上那些大导演的脑子里似乎并没有这种明确的分野。你说《辛德勒的名单》这样的影片究竟是商业大片，还是文艺片？其影片中所体现出来的人文思考，恐怕要远远比我们这里玩“文艺”的某些电影人要深刻得多。电影是面向大众的艺术，如果“文艺”到没有人走进影院去看，那就是失败的。如果有人追求一种“小众”的象牙塔式的“高雅”，那就让他去追求去，只要有人愿意为他烧钱就行。在国外，早就有很多人尝试探索所谓的“先锋实验电影”，其命运是除了为电影史的研究者提供一点资料外，大多在电影资料档案馆里长眠不醒。

冯小刚的一条重要成功之道是，他总是在电影的开机前，做足电影剧本的“功课”。这一点往往被有些影视人所忽视。从《天下无贼》到《集结号》，再到这部《唐山大地震》，无一不是如此。剧本的源头又是由优秀作家创作的小说。当媒体把所有的聚光灯都聚集在冯大导演的头上时，他说了一句我想并非完全自谦的话：“这部电影（《唐山大地震》）的成功，一半要归功于剧本。”难得有如此清醒的导演，在被光环笼罩时，没有忘记为电影提供最重要一环也是最基础的文学剧本的作家。相比较改编了某位作家的作品，连原著作者名字也不愿在片头出现的导演，冯小刚先生在处理文学原创和电影的关系上，在对原作者的尊重上表现得更有修养和风度。

冯小刚的成功证明，运用市场经济的商业运作模式，完全可以拍出让老百姓喜闻乐见的又有深刻思想内涵的优秀影片来。不到一个月的时间，《唐山大地震》的票房价值已经超过5个亿。老百姓自己愿意掏钱看这样的电影，他们的“感觉”使某些“影评人”故作高深玄奥、云山雾罩的“高论”变得那样苍白无力和不堪一击。对于这样的中国导演，难道我们不应该多给一些掌声？

2010.8 ■

（转载自《谁是“谋杀”文学的“元凶”》复旦大学出版社2012年，转载请注明出处）

作者简介

陈歆耕，1955年生，文学报社长、总编。江苏海安人。1985年毕业于四川大学中文系。曾任西场中学教师，1975年应征入伍，历任东海舰队战士，《解放军报》编辑、记者、南京军区记者站站长、记者部副主任。2000年从军报转业至上海文汇新民联合报业集团。2004年到《文学报》任职。著有中篇小说集《孤岛》，中短篇报告文学集《青春驿站》《海水下的冰山》，长篇报告文学《点击未来战争》《废墟上的觉醒》《赤色悲剧》《小偷回忆录》，传记《剑魂箫韵：龚自珍传》，文化批评随笔集《快语集》《谁是谋杀文学的元凶》《各打五十大板》《美人如玉剑如虹》等10多部。