美好时节|绘画里的“立冬”—

立冬是二十四节气中的第十九个节气，也是冬季的第一个节气，代表着冬季的开始。《月令七十二候集解》中对于立冬的记载是：“立冬者，阴气降而寒澈也。”《逸周书》曰：“立冬之日，水始冰，地始冻。”这说明立冬时节的主要特点是气温开始下降，寒意逐渐增加。

中国古代将立冬分为三候：“初候，水始冰；二候，地始冻；三候，雉入大水为蜃。”立冬时节，气温下降，水面开始结冰，土地也开始冻结，鸟类也越来越少。在中华传统文化中，冬是万物之终，四季之终。《群芳谱》中曰：“冬，终也，物终而皆收藏也。”立冬也就意味着万物开始进入休养、收藏状态，水不再流动，土地也不再松软，万物要安静地休息，孕育新的生机。在民俗上，这一节气以养生温补为主。在书画艺术领域，则以“宁静致远”为内涵。

【元】佚名寒林图绢本水墨 162.4cm×102.3cm 台北“故宫博物院”藏

图绘郊野上，有几株老树疏落地依傍水泽而生。树叶已全凋零落尽，露出了枯干的枝枒，有老藤缠绕垂挂着。树木坡土都以墨色渲染，更觉得阴冷萧瑟。阵阵寒风吹皱了水面，波纹似长披麻交织如鳞状，一层一层地叠列，渐淡渐远空阔无边。这幅画没有作者签名落款，以笔墨来看，与盛懋的作品相当接近。

——台北“故宫博物院”

【北宋】李成寒鸦图绢本水墨 27.1cm×113.2cm 辽宁省博物馆藏

此图无作者名款，描绘古木群鸦、溪水烟林。右侧古树枝桠虬曲，稍饰白粉，表示积雪，数十只白脖鸦或蹲地觅食，或踞干远眺，姿态生动，而无饥寒之状。树干颤笔轻勾，渲染为主，以“蟹爪”出枝。左侧溪流平静，水草丛生，沙渚交错，小桥静立，烟林轻旷，四鸦飞翔，使静谧的画面增添了生机。溪水以石绿罩染，不见勾勒，晨雾留白，树干若隐若现。整个画面描绘了北方大地，在冬日将去春意即发之时的勃勃生机。因五代李成以画寒林著称，此图曾被归入他名下。杨仁恺则认为是“范宽或者是范宽流派的精品”。从绘画技法看，此图虽延续李郭画派的风格，但时代肯定未及北宋，又未受南宋主流风格影响，应为南宋至元之间的作品。

——辽宁省博物馆副馆长董宝厚

【清】边寿民芦雁图轴纸本设色 128.5cm×48.5cm 故宫博物院藏

此图生动地描绘了秋雁温情互唤的小景。全幅为纵式构图，作者巧妙地在近景处绘一株高大的芦苇，以其纵向的造型加强了上下两只秋雁间的联系，成为有机地连贯画面物象的一条主线。芦、雁以泼墨写意绘成，准确而生动的笔墨显现出作者较强的写生能力。

——故宫博物院李湜

任伯年寒林高士图中国画 176cm×47cm 1887年中国美术馆藏

当深秋最后的红叶即将飘落，冬季便悄然而至。立冬是冬季的起始，是享受丰收、休养生息的时节。天高云淡，风吹叶落，山间已升起霜雾，只剩少许红叶仍倔强地挂在枝头，迎风摇曳，为山河点缀最后的烂漫。高士携童子漫步登高，途经山间小路，被这一抹红色所吸引，驻足相看，惋惜树木零落，内心几多感慨。这幅中国美术馆藏的《寒林高士图》，是清末著名画家任伯年的作品。任伯年的绘画重视继承传统，吸收了民间艺术和西洋绘画的特点，用笔用墨丰富多变，画中人物诙谐生动，栩栩如生，衣服转折晕染细腻有立体感。新颖巧妙的构图，疏密有致的结构，浓淡相宜的设色，极富诗情画意。

王云鹤江南风情水彩系列-1 水彩 157cm×78cm 刘海粟美术馆藏

王云鹤少时就读教会学校，跟随英籍教师学画，这使他对西方绘画技法有深入的学习和掌握。在创作中，他将西方油画、水彩画的技法与中国传统绘画的理念相融合。长期居住在上海的经历，使他对城市题材有着浓厚的兴趣和独特的见解。他善于捕捉城市的瞬间美感，以抽象与具象相互为用的形式，展现城市的韵律、节奏、氛围和情感。这幅《江南风情水彩系列-1》就体现了冬季江南城市的街景，抓住了江南地区独特的地域特色和文化韵味。通过水彩的形式，生动地展现了江南的婉约之美、灵秀之气。

——刘海栗美术馆

编辑 | 杨晓萌

制作 | 闫天蒙

校对 | 蔡培新

二审 | 贺玮

三审 | 马子雷