竹子在“茅奖”中开花 

王松五  徐淑霞

茅盾文学奖是针对长篇小说创作的。侯发山老师的小小说集《竹子开花》一经出版，就受到茅盾文学奖获得者们一致好评。 

茅奖得主周大新评价：“小人物的底层生活，当代农村的生存环境和人物的内心变化，在侯发山的笔下展示得鲜活而真实。”“侯发山塑造的文学形象，最亲切、最生动的也都是农村的父老乡亲。”

 周大新老师对侯发山主席作品的评价，精准捕捉了其文学创作的核心价值。侯发山以扎根乡土的细腻笔触，将当代农村的生存困境与精神嬗变浓缩于小人物的命运之中——斑驳的砖墙、龟裂的土地与人物内心的褶皱相互映照，形成极具张力的现实镜像。他摒弃了田园牧歌式的乡村想象，转而用带着泥土味的真实叙事，让留守老人颤抖的双手、农民工皲裂的脚掌都成为时代转型的深刻注脚。这种对底层群体既温情又冷峻的书写，既延续了鲁迅“哀其不幸”的文学传统，又以鲜活的当代性拓展了乡土文学的精神维度，使那些被城市化浪潮冲刷的农民形象，最终在文学殿堂获得了庄严的生命力。 

茅奖得主乔叶说：“如果说一篇小小说佳作如一枚精致的邮票，那么作为小小说的名家高手，侯发山先生这部《竹子开花》就是一本邮票集。他的小小说作品我读过多篇，构思奇巧，别调独弹，行笔从容，情思幽微。其中有风声雨声，有家事国事，有当下的琳琅世相，也有悠长的历史回声。” 

乔叶以“邮票集”为喻，精妙道出了侯发山《竹子开花》的文学特质——那些玲珑剔透的小小说，恰如方寸之间的邮票，在微型尺幅中承载着时代的重量。他的创作既有传统笔记小说的凝练筋骨，又兼具现代叙事的先锋意识：一则则看似轻巧的故事里，市井吆喝与历史风烟共振，家长里短与时代洪流交织。那些“奇巧构思”实则是以四两拨千斤的笔法，在豆腐块大小的文本中凿开窥探人性的窗口；“别调独弹”的叙事背后，暗藏着对民间智慧的深情回望。当竹子在纸上开花，我们看到的不仅是小小说艺术的收放自如，更是一个作家用轻叩时代的指尖，在方寸之地奏响的深沉回声。 

茅盾文学奖得主们对侯发山的高度评价，共同勾勒出一位扎根乡土、心系时代的文学匠人形象。周大新所赞誉的“鲜活真实”与乔叶所称道的“奇巧构思”，恰恰揭示了侯发山创作的双重维度——他既能以近乎人类学考察般的严谨笔触，忠实记录乡土中国在现代化进程中的阵痛与蜕变；又能以小说家的艺术自觉，将这些粗粝的现实淬炼成具有普遍意义的文学结晶。那些在田间地头佝偻的身影，经由他既饱含温情又不失锐度的书写，既成为特定地域的文化标本，又升华为叩击时代命题的文学符号。这种将泥土气息与艺术灵性、微观叙事与宏大关怀完美融合的创作实践，正是当代现实主义文学最珍贵的品质，也让侯发山的作品既能在专业领域获得茅奖大家的激赏，又能唤起普通读者的深切共鸣。 

引用著名作家刘庆邦的话，发山的每一篇小小说都是一朵鲜亮的花，都是一个完美心灵世界；每一篇小小说都像一片带有露珠的绿叶，并有美妙禅意。 

刘庆邦以诗意的语言，道出了侯发山小小说创作的精髓——那些看似短小的篇章，实则是用文字精心培育的精神花园。每一朵“鲜亮的花”都绽放着人性的光辉，每一个“完美心灵世界”都在方寸之间构筑起完整的宇宙。那些“带露珠的绿叶”般的文字，既保持着生活原初的清新质感，又在晨露折射中映照出超越性的思考维度。侯发山的高明之处，在于他能将乡土生活的烟火气与东方美学的空灵禅意熔于一炉：老农锄头下的泥土、村妇围裙上的褶皱，经他点化都成为参悟生命的偈子。这种将日常叙事提升至哲学高度的能力，使他的小小说既可作为民间生活的切片来观赏，又可当作关照生命本质的明镜来凝视，最终实现了“一花一世界，一叶一菩提”的艺术境界。 

这些闪耀着人性光芒的小小说，如同无数颗璀璨的星辰，汇聚成中国当代文坛最耀眼的太阳。侯发山用他独特的文学笔触证明：伟大的文学价值从不以篇幅长短论英雄，那些看似微小的短章里，同样蕴含着震撼人心的力量。他没有“茅奖”桂冠加身的长篇巨制，却在千字篇幅中构筑起比许多鸿篇巨制更为深邃的精神世界。每一篇小小说都是浓缩的精华，是经过岁月淬炼的文学结晶，它们以最精炼的文字承载最厚重的情感，用最朴素的叙事传递最深刻的思考。这恰恰印证了文学的真谛——伟大的作品不在于外在的荣誉与规模，而在于能否在读者心中播撒光明的种子。侯发山的小小说宇宙，正是用无数个闪耀的瞬间，照亮了中国当代文学的一片天空。