空厂：趙元禮、沈心海《行書、童趣》便面配以湘妃竹扇骨

 

     趙元禮津沽人，以詩文書法享譽京津。與嚴範孫、王守恂並稱"津門詩壇三傑"，又與華世奎、孟廣慧、嚴修並稱"津門四大書家"。

     趙元禮同治七年（1868）出生在天津，字體仁，又字幼梅，號藏公，別署藏齋。少年時發蒙從師三河胡若愚，研習書法。趙元禮在《自傳》中有曰：

             予從十三四歲時，經三河胡若愚教我執筆之法，以鐵釘連串大銅錢二十枚，插在管頂，如此則筆重，須用力執筆。用草紙裹一雞卵，握在掌中，如此則掌虛，暗合古人指實掌虛之意，至今不改，故寫字較得體。予最服膺"指實掌虛，腕運而手不知"十字，准此求之，百不一失，蓋執筆必須十分用力，期於力透紙背，所謂如錐畫沙，如印印泥，境界極不易到。先求陽剛，再求陰柔。"他還說："臨摹碑帖，入手須放大寫之，取其用筆各法，並而易見，且可以充壯氣力，俟俯仰承接之致，有會於心，然後再求其韻味，返華為樸，似為得之，初入手時，總宜走充實剛健一路。

 

     光緒二十六年（1900），趙元禮任天津育嬰堂負責人，二十八年任天津工藝學堂庶務長（提調）。未久東渡日本考察實業，歸國遍遊江南各地考察紗廠。宣統元年（1909）任直隸灤洲礦地公司經理，中國紅十字會天津第一任會長。晚年與嚴修、林墨青等組織城南詩社，與諸詩書名家詩詞唱和，並以書法遣時。

     某年，趙元禮在一頁大片灑金便面上 ，以東坡居士書體揮灑，節錄了蘇東坡的《武昌西山》七言古詩：

     浪翁醉處今尚在，石臼杯飲無尊罍。

     爾來古意誰復嗣，公有妙語留山隈。

     至今好事除草棘，常恐野火燒蒼苔。

     當時相望不可見，玉堂正對金鑾開。

     豈知白首同夜直，臥看椽燭高花摧。

 

     錄左署款："亞塘仁兄大人正，趙元禮。"鈐印"藏公"白文。"藏公"是趙元禮的號。

     趙元禮書法，一味學蘇，幾乎是蘇東坡書法的翻版。相較，趙書偏向跳宕清挺，峻爽恣肆，而蘇字則尚古雅遒逸，清遠自在。內含上，趙字與蘇字仍有一定的差距。不過，"寫蘇於天津稱第一"亦非浪得虛名，趙元禮書法多有謂得蘇字精到之處，亦非妄稱。

     趙元禮書法民國間稱譽南北，能得到當時名人"東坡畫字如有神，藏齋學之能亂真"的稱讚，除了書法上的功力，亦靠的是詩詞上的學養。青少年時期的李叔同（祝髪後的弘一法師）嘗慕名從趙元禮學詞。《弘一法師年譜·一八九六（光緒二十二年丙申）十七歲》有載："是年從天津名士趙幼梅學詞，又從唐敬嚴（一作靜岩）學篆隸及刻石，所以皆骎骎日進。"弘一法師的侄子李嬌（晉章）致謝《弘一法師年譜》作者林子青先生信云：

 

     子青先生尊鑒：

           行中歸來，接奉大劄，拜讀之下，欣悉一一。嚴範翁（名修）系舊交，趙幼梅溝先叔學詞講師，不能不記。先叔刻石，就學於唐敬嚴師，官諱璽記不清楚。學篆亦是唐師領導，此在十六七歲時事。藉知於金石之學，不足二十歲，即已深入，非凡人所能及。

 

               李矯  甲申正月十四日

 

     李叔同成名後，仍不忘恩師。民國二十六年（1973），已是大名鼎鼎的弘一法師特書《華嚴經》集句，寄贈仍在天津的舊師趙元禮先生。

     另面畫家沈心海乃海上畫派知名人物畫家，余2016年初冬嘗在上海拍得過渠一小軸《仕女圖》，當時撰文有云：

 

            沈心海畫筆祗取其本師錢慧安，錢氏弟子中沈心海最承師衣缽，筆墨簡直是其師的翻版。《海上繪畫全集》云沈心海繪畫："出於錢慧安門下，擅長人物，謹守所謂城隍廟畫派之家法，不越雷池，多作仕女、高士、神仙等題材。""城隍廟畫派"即"錢派"，因錢氏的活動據點在上海城隍廟，故名。沈心海不拘謹守錢派畫法，書法亦極其似其師，沒有一點兒自己的風神。

 

     關於"錢派"人物畫，余在《"錢派"傳人曹華畫中的仕女"長"得不好看》一文中有曰：

             清末海上畫壇，人物畫影響較大的畫派，有費丹旭的"費派"，補景仕女，秀潤淡雅，輕靈灑脫，胡錫珪、沙山春等名家受其影響。潘振鏞的"潘派"，畫風"改費"，仕女婉麗瀟灑，柔美明遠，其兄振節、侄琳、子小雅能傳承家風。錢慧安的"錢派"，畫風別開一種風趣，人物畫多細筆幹筆，施筆方折，形象古拙，影響很大。但略顯程式化，構圖佈景又凸顯楊柳青年畫的風味，所以稍乏雅逸清麗，尤其仕女畫，雖然開臉個性鮮明，一躍而出"唐、仇"和"改、費"雷池，但面目多沿鄉土氣息，而乏婉美清潤的閨閣秀氣，所以筆者極不喜愛。錢慧安有幾個知名的大弟子，幾乎一成不變的承襲家法，簡直是錢氏人物畫的翻版，若曹華、陸子萬、沈心海、孫守伯、錢書城等。

 

    沈心海字兆涵，上海市人。生於晚清咸豐五年（1855），卒年不詳。《中國美術家人名辭典》稱其"卒年九十餘"，《海上繪畫全集》則云其卒年"1941年後"。沈心海民國二十四年（1935）8月14日嘗在上海《申報》與另兩位畫家刊登《耄耋老人合作畫扇》："沈心海、金粟香、朱良材三老人，畫名遍海內，經本社浼清心老、良老繪人物，由粟老補山水景，珠聯璧合，相得益彰……"沈心海耄耋之年筆力仍健，令人堪羨。

     沈心海扇上畫筆，是四個孩童圍著石頭矮桌挑燈鬥蟲，畫題"暑夜塾課罷，蟲鬪趣猶興 "，署款："仿玉壺山人筆意，心海沈兆涵。"鈐印"兆涵"白文。

     畫中四個孩童天真可愛，雖然不是錢派"醜女"形象，但一眼望去仍是錢味濃濃。相較錢派仕女，錢派孩童面目還是可以接受的，但開臉仍是不太喜歡。習氣太重，畫筆太熟太流，缺乏清脫的文人之氣。如果不是沖著趙元禮是弘一法師的詩詞老師和漂亮湘妃竹扇骨，單是一面沈心海的人物畫，那是絕不會去競拍的。

     余執著於清至民國書畫的庋藏，但時有"分別心"，取捨輒動念，難有一顆平常心。不知什麼時候可以修到看山是看，看水是水？

     剛想到今天是"雙十節"，涉境念起，仇滿惡清之念陡然又上心頭。

 

      2024年雙十節於空厂晨牕