起初，对“二月河”三字的深刻印象，源于报纸上一篇专访先生的文章。上面说到先生在创作《康熙大帝》时一夜三睡三起，并用烟头炙腕，驱除瞌睡。还谈到先生夏季创作，因天气炎热，只好用干毛巾缠住手腕，使得汗水不至于流湿稿纸。

曾以为“头悬梁，锥刺股”的劝学典故，只在古代的十年寒窗下出现，不曾想“烟炙腕”这种狂热的执着在今朝竟同样发生，可见热爱和激情与年代无关。

又看到先生创作完著作满怀信心地投了几家出版社后被一一拒稿。回复意见竟是：冗长，繁杂，要大刀阔斧地修改。

重修自己觉得满意的文字终究不是一件轻松事。这种回复与意见，使得先生焦虑到头发全部脱落。后几经挫折，最终《康熙大帝》得以出版。先生的头发也随之慢慢长出，可见心血付出之深。

第一次看到上面这些文字离今天已经22年了，记忆犹如昨日。我虽是一个文学爱好者，但深知文学创作之艰难，先生的创作仿佛更加艰难，克服这份艰难的核心应该就是不服输的精神和信心了。

这份精神，能克服千难险阻。这份信心来于先生的博览群书，博闻强记。

由于当时被先生这种坚韧的精神和信心所折服，便找时间看完了《落霞三部曲》。更是被先生睿智磅礴的文才，笔凌五岳的气势再次震撼，有时甚至会产生一种“临渊羡鱼，不如退而结网”的不自量力的冲动。这应是先生对我精神和信心的影响。

自初中以来，我就有写日记的习惯，进入社会之后这种习惯尤甚。后来我在想，为什么总想去写一写?有时甚至半夜还要起来写?既不是赶稿件，更不是非写不可。

我在心中琢磨了一段，归结的原因是：现实与心中的想法像天平两端的砝码，总时不时地出现倾斜。总有我难以控制的部分，不论能不能想通。这种倾斜就横在我的脑海里，硌在我的心里，令我难受。似乎总需要表达才能维持平衡，但这种表达一直受“沉默是金，少言是福”思想的影响，总不能一吐为快。

后来发现，这股心潮洪水仅靠堵是不行的，关键要有合理的“泄口”，所以自然就流落到了笔端。

有一次偶然读到先生谈为什么要写作一事时说：“心无骨鲠之语，学无欲表之见，绕床无三思之悲怀，一个人闲着没事干，写文章干啥?”这句话似乎每个字都有生命，能直入我的心窝，瞬间奏响灵魂的共鸣。

也因此对写作有了合适的理由，以致于我毫无建树的写作仍在断断续续地坚持着，这应是先生对我写作的影响。

先生的书畅销国内外，与此同时，盗版书也蜂拥市场。面对虽装帧精美，但需要二三百元一套的价格，很多人选择了购买盗版。先生身边的人忿忿不平，说这侵犯了著作权，减少了先生几百万的收入，鼓励他重拳打击盗版。

可先生却淡淡一笑：“我没有想过做富翁，这套书由于多种原因，价格定得高，引车卖浆的小摊小贩来钱不容易，买几本便宜的盗版看看，有何不可?”

我因此想先生如若与他人角色互换，这种豁达轻利的人格，有几人能做到?这应是先生对我人格的影响。

再后来与先生有过两次相遇，一次是石桥举办的月季节上，先生穿着一件很普通的灰色短袖，需要提醒的是，此时先生已经闻名中外。但举手投足间，根本没有丝毫的名人架子，依然是南阳话，朴素亲切。
        另一次是在一家饭店，起初从相貌判断我是有些疑惑的，认为以他的身份，起码不会坐大厅用餐。后来问了店内领班，确定正是先生。并且已来过多次，喜欢吃这里的烧鸡。

他坐在角落里，像所有食客一样平静自然，没有名人的前呼后拥，光芒万丈。平淡到很难让人想到《落霞三部曲》的鸿篇巨制是出自他手。也因此“拿起笔老子天下第一，放下笔夹着尾巴做人”成了我最喜欢的名言之一。这应该是先生对我做人的影响。

如今先生已与黄河融为一体了，曾经虽同生活在南阳，却无缘与他有过一字半句的交流。但他留下的文字和两次相遇的感觉，就像黄河的浪涛，在阳光下闪耀，锻造出岁月的锋芒，深深铭刻在我心中。