破圈·融合·共生——中国文学新力量圆桌派观察—

活动现场

融媒体时代下，文化传播方式发生巨大变化，文学传播渠道日益拓宽，受众也变得更加多元和广泛。青年作家是勇立潮头的文学新力量，如何让文学进一步破圈、抵达更多受众，是青年文学创作的重要课题。

邱华栋主持活动

6月17日，作为中国作协作家活动周“中国文学新力量专场”的活动之一，中国文学新力量圆桌派在京举行。中国作协党组成员、副主席邱华栋出席并主持活动，37位青年作家和来自文学期刊、出版方、平台方的代表与会交流。

真诚的文学表达永远不会被辜负

无论在何种时代，好的文学写作都需要穿透时间的喧嚣，直抵人的内心世界。而真诚的文学表达，无论在何种平台发表，都会被看见、被珍视。与会青年作家普遍谈到，无论传统期刊还是互联网媒介，自己用心写下的文字，一定会被有心的读者看到，彼此之间给予双向的正反馈。而这在媒介分化的时代，带来了人与人之间极其珍贵的情感体验。

“我们总以为青春的浪潮会越来越高，但其实青春退潮后，岸上留下的是生活的真相，是一地的玻璃瓶和鱼骨头。”青年作家庞羽谈到，每个人都在成长，“迎接我们的是更复杂和具体的生活，所以写作也必须落下地、走上岸，走入摸得着的人群之中”。她表示，自己将继续努力为小人物立传，将生活的“碳”变为文字的“钻石”。

在青年作家史玥琦看来，在当下文学现场，青年写作有两种“看见”：你在写作的时候被看见，你的作品被看见。许多青年作家都做到了前者，而后者还需要更持续不断的努力。他认为，不只有读者在融媒体之中，其实作者也在融媒体之中，这对于写作而言是利好的。“破圈需要我们认真做事情，而且最好多做一点，毕竟写作是一件论心不论技的事，真诚的表达永远不会被辜负。”

越来越多的青年作家在社交媒体上化身“六边形战士”，大家纷纷开设小红书账号、微信视频号，分享文学经典阅读感受和写作经验，擦亮文学的“能见度”，让文学的辉光照亮更多的普通人。比如青年作家周婉京一边写作，一边做读书类视频博主，同时她还是一名教创意写作的高校教师。她从这些身份切片入手，谈到对当下青年的观察。“当下青年的写作越来越多地来自二手经验和屏幕经验，而非现实生活经验。在一手经验匮乏的时代，青年写作如何抵达真实，是一个重要的写作问题。”此外，在与青年学生的交流沟通中，她发现青年写作某种意义上也是一种重要的自我表达方式，它让情感和记忆能够贮藏、酿造和被安放，以此治愈读者。

不断行走，不断接触新的人群，也是获得更丰富写作经验的重要方式。近些年，青年自由撰稿人智啊威坚持游走、记录和采访，以此拓宽自己生活、写作和认知的边界。在这样的过程中，他理解了人的多样性。而持续不断的写作也让他意识到，要透过生活的表面，书写深层的社会肌理。“比如写农村，要通过有意味的文学细节，来展现农村变革过程中的社会心态史变化，这是一件有价值和挑战性的事。”

在流量时代，增强议题设置的能力

从过去的新华书店发行到“电商渠道+新媒体渠道”，文学作品的生产、传播和发行逻辑已发生了极大改变。随着出版格局的深刻变化，出版产业也不断在探索新的行业模式。果麦文化传媒股份有限公司副总裁刘方谈到出版行业的新探索。他认为，在传播逻辑方面，关注一本书的“核心卖点”这种策略依然有用，但这个时代内容传播更重要的是议题设置能力。“流量其实就是潜在的消费需求，能否引得来、撑得起并形成转化，考验的是出版社的运营传播能力。”他建议，青年写作者要与出版机构建立更深的链接，找到更恰当的方式，让自己的作品抵达更大范围的读者。

如何让更多新锐、先锋的文字能被“屏幕”展现？青年作家陈锦丞介绍了自己参与文学转化实践的经验。他参与创建的“银幕文学”品牌致力于将文学图书内容影像化和文学活动可视化，“尝试在文学资源上做增量，用增量去反哺文学”。青年作家周宏翔以刘楚昕《泥潭》预售破20万册的案例谈到文学传播的迭代性。他认为，在文学传播也趋近于短视频“短平快”的时候，文学能否提供超越短视频的独特内容，带给新一代读者更新的东西，是青年创作群体需要不断思考和实践的。

作为影视创作的源头，当下影视市场对优质IP的需求依然非常强烈。爱奇艺影视文学研发中心IP采购总监朱丹青谈到，“短”是这两年影视行业的关键词。面对变化巨大的市场，所有的内容制作方和运营方都需要有相应调整。未来，内容创作者在持续深化影视转化的题材类型细分赛道的同时，可以尝试内容体量轻短化，“在创作表达上，我们欢迎青年创作者们创造更多新锐、先锋的作品”。

面对新的“读者时代”，

文学要与普通人有更深的“连接”

在B站上读书，在豆瓣、微信公众号和小红书上写作，已经逐渐成为当下青年一代获取知识、表达自我的重要方式。媒介的多元化也让互联网成为更多年轻人汲取精神食粮的平台。B站泛知识增长合作资深运营李潇介绍说，B站泛知识群落创作者包括高校教师、作家、人文社科历史领域从业者等，内容以中长视频为主，时常在10分钟到半小时之内。她尤其谈到，B站上一些文学对谈、演讲活动视频的弹幕量和互动量是非常高的，无论是原创还是二创剪辑，都有很强的文学性。而且一旦出现好的视频作品，“用户特别愿意参与讨论，弹幕量、互动量能达到很高的量级”。她期待未来能够与作协、文学期刊、出版社等一起制作更有深度的好作品，助推文学在青年群体中的破圈跨界。

有相关数据统计显示，在小红书的生活记录话题下，每天新诞生的文字数量达1亿字。小红书社区价值传播总监、身边写作大赛发起人夏美说，文字是小红书生活社区极为重要的载体，参与身边写作大赛的用户大多都是业余写作者。“借用一位老师的话说，写下这些文字的都还不是作家，但下一个作家就可能隐藏在其中。而且越来越多人了解到，写作不是先成为职业作家才开始的，而是随时随地开启记录，就可能破圈。”她谈到，“连接”是小红书写作的关键词。新的读者时代已经到来，读者遴选作者的方式越来越多，但无论怎样，文字依然有着不可取代的价值。

当普通人有想表达的欲望，他们随手写下的几百字、几千字、几万字“究竟可以去往哪里”，这是爱奇艺身边工作室总监沈燕妮一直在思考的问题。她谈到，许多普通人没有经过写作的专业训练，但如果有随时可供让他们写作和文字表达的平台，可以帮助他们更好满足创作的梦想。“也许经过大浪淘沙，几万个写作者里最终只有几个优秀的被看见。但有这样的空间，形成这样的微生态，都是有价值的。”

在转型中坚守文学本位

面对新的文学生态和传播格局，传统文学期刊如何转型，以更加活力奔涌的姿态面对新时代文学现场，是它们所要面临的问题。在《人民文学》副主编陈涛看来，良性的文学生态应当是编、创、读、评、推五位合一的状态。近些年，《人民文学》开展“人民阅卷”活动，持续深化推进“新浪潮”栏目建设，并参加各类线下书展、图书订货会等活动，这些举措都是为了更好地迎接新媒体时代，塑造更良性的文学生态。他表示，“破圈”核心还得靠作品，青年作家要有耐心把自己的作品打磨好。

“编辑一定不能只为‘理想读者’办刊和出书，我们努力的目标恰恰是‘非理想读者’变为‘理想读者’，尽可能扩大‘理想读者’的范围。”《当代》主编徐晨亮发现，文学编辑的定位和职责正随着时代变化而变化。与过去的编辑不同，今天的文学编辑更像是项目经理人、操盘手等角色，而破圈的有效性在于回归文学的本位。优质的文学作品要不断丰富我们对当下的认知，并提供真正有生命力的表达。

从2024年开始，作家出版社开展的“‘青新基’扶持基金计划”关注青年作家、新人作家和基层作家三类群体。作家出版社有限公司副总编辑徐峙谈到，未来将继续加大青年作家扶持力度，创新青年作家出版模式，为青年作家的成长提供更好的平台。在做好编辑、出版扶持工作的同时，也要不断向青年学习，创新宣发思路，以融媒体的思维推介青年作家，助力文学破圈。

“在今天这个时代，每个年轻人都有自己的世界，文学期刊面对的挑战，是如何在分众化的数字世界里精准地找到读者。”《十月》主编季亚娅从近两年《十月》的青年策划谈起，认为当下的“青年”垂直在不同领域和不同社交媒体平台，如何精准捕捉和连接，是文学期刊面对的挑战。与此同时，文学创作研究界更应该关注的是新媒体传播格局带来的写作观念、写作范式的变化，比如文学门类的共融和新写作类型的诞生，以及作家与AI伴生过程中的法律问题、写作伦理问题等。

青年作家徐海蛟的非虚构作品《还乡记》入选了2025年山东济南中考试题。《青年文学》主编张菁由这一例子谈起，认为文学依然在持续给人温暖和希望。希望年轻一代的作者真正写出当下时代的精神内核，既要写出生活的质感，也要体现对身边世界的观察能力、对爱的理解能力、对情感的感受与传达能力。尤其是AI深度介入生活的时代，以写作的方式表达人工智能所不能提供的言外之意、弦外之音，推动人类的思维向前发展，是写作的时代意义之一。

“新时代文学的山海盛景正等待我们去书写。”邱华栋在总结时表示，希望青年作家能进一步走出方寸天地，走进人民生活，从人民群众的伟大实践和丰富多彩的现实生活中汲取营养，为中国文学的未来描绘多元和谐的美好蓝图。

中国作协创联部主任黄国辉，副主任盛敏、王婉参加活动。

活动现场