《青春岁月》的草蛇灰线
胡 鹏
一条蛇穿行于草丛，会留下若断若续之印，从灰土里拉出一根线，可留下若有若无之痕。用这样的“草蛇灰线”比喻文学写作中前后照应的伏笔与铺垫，可谓生动而简练！
诸多学者皆知：昔日曹雪芹写《红楼梦》，早已把“草蛇灰线”这一手法运用得出神入化；而今，让我特别欣赏的是：于华老师的《青春岁月》也把这一手法运用得风生水起、娴熟自然！
《青春岁月》是由《小杨庄之恋》《大别山之恋》《柳河湾之恋》三卷本组成的56万多字的纪实长篇。刚读了第一卷，就发现了一条“草蛇灰线”：这是一幅先后画了三次的山水画。第一次是在四叔家画的，由于在桂芳家刚画过《丹凤朝阳》的花鸟画，小画匠就画了青山苍松、大海红日的《旭日东升》；第二次还是在四叔家画的，邻村的张老医生在四叔家看中这幅画，想请小画匠去他家。为了留住画匠父子，三爷就让小画匠在四叔家给张老医生画了一幅；第三次是在南场屋画的，大队刘支书在张老医生家看中了这幅画，队长贵山哥就让小画匠给刘支书画了一幅。阅读时，随着波澜起伏的情节，对小画匠画这三幅山水画的事，除了觉得真实自然，也没啥别的想法。却未料到——公社的石书记在刘支书家也看中了这幅山水画！当他听刘支书说小画匠如何多才多艺，又如何成为小杨庄女婿的事情之后，就很高兴地派人给小画匠送来了一张“文化站长申报表”。这样一件让全庄乡亲都以为是福贵临门的喜事，却因为画匠父子特别害怕公社派人去北乡老家搞“外调”被迫半夜逃离……
多年后得知：为赴“北乡寻夫”，悲伤欲绝、精神失常的桂芳走失于风雪迷漫的沙河渡口……
试想：假如“小画匠”没有画那一幅让张老医生一眼就看中的山水画，就不会先后引起大队公社干部的特别注意。假如没有大队公社干部的好心干预，时间拖延到秋后，杨桂芳和小画匠在小杨庄把喜事一办，这一美好“初恋”的结局也许就不会如此凄惨！
还有这样的一条“草蛇灰线”：画匠父子来到小杨庄的第二天，在五叔家画画时看到桂芳的大嫂（刘姐）当众解衣“喂奶”。三个月后，赤日炎炎下在河湾割麦时，只见男女劳力全都赤膊上阵。树荫下歇息时，刘姐又要小黑蛋给她饱涨的奶子“吸奶”……由于有了这些前后照应的铺垫，往后读到桂芳为“道歉”要掀衣“露奶”,继而再读到柳河湾的玉蓉姐让小华弟“揉奶”和“吃奶”时,不但觉得这样的情节真实自然如水到渠成,还会被作品生发的“恋母情结”的人性美所感动。
为了便于说明，我想把那三幅山水画的“草蛇灰线”命名为“物件式”，这几次“喂奶”与“吃奶”的情节谓之为“草蛇灰线”的“动态式”。依此思路，在接下来的《大别山之恋》里，我又读出了一条“隐喻式”的“草蛇灰线”——
画匠父子从小杨庄逃到大别山之后，在围沟沿老于家，小画匠就被弟弟妹妹们改称“世华哥”了。在这儿，世华哥又“防不胜防”地碰上了一次“闪恋”。他和这个“闪恋”的女孩第一次相见的地点就在围沟水边。当时，世华哥正和几个小弟比赛“打水漂”，看到世华哥扔出的石片“嚓、嚓、嚓”的在水面上跳跃飞行,弟弟们都拍手叫好。世华哥忽然听到其中有“一股幽谷清泉”之声，回头一看，原来是一个“扎着两个小辫的娇美女孩”。刚刚得知她名叫庞小蕙，她就要世华哥教她“打水漂”……
开始读到这一段时，只觉“打水漂”的描述十分生动有趣，没去想还有什么含义。随着情节的深入才渐有感悟：小蕙的命运，竟然都离不开这“幽谷清泉”般的水！
您看：为了不再重演杨桂芳的悲剧，父亲对外谎称儿子已在北乡老家“定亲”，小蕙却当众宣称：“我这辈子非俺世华哥不嫁！”又对世华哥说：“要嫁，我就是你的妻。不嫁，我就是你的妹！”这样一来，画匠父子去小沙庄亲友家画画儿时，也只好带着她这个小蕙妹。在小沙庄画画儿的那些天正赶上连绵秋雨。白天，她跟着世华哥学画牡丹花；夜晚，煤油灯下，哥吹竹笛父拉弦，她给乡亲们唱了《采茶山歌》和《八月桂花》，听到门外的风雨声，她又触景生情地唱起了“一送红军下了山，秋雨绵绵秋风寒……”
更让人想不到的是，这几天的绵绵秋雨，竟然是小蕙妹最芬芳的一段最后时光！当书中写到“秋雨停了，天晴了”时，小蕙妹最担忧的事就突然降临了——她的二姑从大山里匆匆赶来，以小蕙父亲山沟摔伤为由，把痛哭不止的小蕙妹强行带走！分别后的一天夜里，世华哥在梦中看到：满面泪水的小蕙妹哭喊着“哥……”张着双臂跑过来。越来越近时，只见她紧贴在身上的衣服好像也水淋淋的……再往后读，才知道这次的分别竟然是今生“永别”！苦苦等待了好久的世华哥最终只等来了一个痛彻心肝的噩耗——为还赌债，庞父把小蕙一骗回家就把她许给债主家的儿子了！新婚之夜，小蕙外逃时失足坠崖、掉进幽谷深潭……
含泪阅读至此，不禁想起——他们第一次相见“打水漂”时围沟里那“碧清”的水，想起小蕙妹在小沙庄秋雨中歌唱的绵绵秋雨，想起世华哥思念梦中的小蕙妹的满脸泪水，想起小蕙妹失足坠落的深深潭水……哦！这一连串的“水”，不就是“打水漂”的石片在水面上溅起一连串水花的象征吗？那沉入水底的石片，不就是人物命运的隐喻吗?
在山重水复、曲径通幽的《大别山之恋》里，我还读出了几条“闲话式”的“草蛇灰线”——画匠父子倾听围沟沿的于二爷“闲话”捻军头领黎兆寿的诸多惊险故事时，怎能想到：这些历史人物的作为竟然牵动着一百多年后画匠父子的命运！比如二爷讲道：咸丰四年正月，被洪秀全封为“殿右大将军”的黎兆寿带着他的一股捻军，跟着李秀成的太平军去攻打永城。黎大将军在小集上抓来一个来走亲戚的年轻人，得知他“能写会算”，就逼着他做帐房管家（不愿干就砍头）。并专派一队人马，拿着年轻人写的家乡地址，到河南郸城乡下把他全家老小一辆马车拉到这大别山下……这个年轻人，就是那年去永城马鞍集老舅家拜年的于天佑，也就是而今这黎家围子围沟沿这十来家老于家的“祖老太爷”。试想，假如没有于天佑老太爷年轻时的这般奇遇，一百多年后的1962年秋，在这陌生异乡，河南北乡的画匠父子哪有可能找到这比家人还亲的“自家”？
怎能想到：二爷讲了这些“闲话”不久，黎家围子的一户农家就在老墙根下挖出了黎兆寿当年埋藏的金砖！紧接着，就由“抢挖金砖事件”引发出县公安的“封围搜查”和全公社的“外流清查”。那天夜晚，正在罗岗头老罗家画画的父子和好多“外流”都被抓进了“收容站”，要不是二爷和六妈全力营救，身陷绝境的父子岂能转危为安？
还有一例：在叶集唐家园，画匠父子听芸子父亲“闲话”大别山金刚台的神奇传说时，也以为只是闲聊。却不知三年后，为躲避“破四旧”的红卫兵，画匠父子来到大山白云深处的老秋爷家。在木板楼上，父子二人不但亲眼看到了神奇的金刚台，还听老秋爷“闲话”了他年轻时如何冒险救护红军手枪队队长童玉峰，之后又如何跟童玉峰、胡玉兰夫妇一齐登上金刚台……再往后读，老秋爷“闲活”之后的现实情节则是：某日夜，正当民兵营长要上楼搜查的危急时刻，前来看望老秋爷的童振东立即站起身，以开电话会为由要营长带他速回公社，为藏在木板楼上的父子解了被抓之围（童振东是童玉峰的儿子，现任县公安局副局长）。
在大别山的四姑奶家，画匠父子第一次听四姑爷“闲话”了宋希濂71军“富金山峡口血战”的民间传闻。多年后，已由“画匠父子”改行为宣传队“导演老师”的父子在柳河湾第二次听劳大爷讲“峡口血战十天十夜”更详实的“闲话”。不久，，“小导演小于”不但在柳河湾小高庄亲眼见到当年宋希濂71军36师的一个老兵，还第三次的亲耳聆听了这位老兵讲他怎样使用德国造的马克沁机枪，怎样“非常解恨”地横扫一大片一大片日本鬼子的情景……
发现了这些老年人的“闲话式”的“草蛇灰线”之后，我又读出了一条幼儿“童话式”的“草蛇灰线”——1963年正月的一天上午，画匠父子在大别山北的余二叔家见到一个三、四岁的小妞儿，名叫小珍子。晚饭后，听余二叔讲了他大哥（余大伯）26岁那年和14岁的小大嫂“圆了房”，第二年就生了儿子的往事之后，小珍子接话说：“我也要个圆房子，我跟华哥哥圆房。”当时，一家人都觉得她这“童话”很可笑，没人在意。谁能想到：十几年后1976年冬，经历了诸多“明恋、暗恋”都没结成婚的“华哥哥”竟然与小珍子意外重逢！只因余二叔老两口先后因病去世，小珍子从大别山回到淮河北岸大曹庄的亲生父母家。众人一看这老曹家突然冒出来一个十八岁的漂亮闺女，来说媒的好像一群群喜鹊乱叫乱飞，吵闹得小珍子心烦意乱却又没中意的人选。一天，一个嫁到大曹庄的柳河大队的宣传员对小珍子说起“华哥哥”这个“小导演”。小珍子一听，立马要这个宣传员领她前往相见……最终，二人真的“圆了房”！当年的“童话”成了真真的大实话！
曾有一文友对我说：“读了前边小珍子的幼稚童话，又读了后来这十几年的曲折的故事，忽然看到十八岁的小珍子又和华哥哥见面啦！最后也真的和华哥哥“圆房”啦！真让人——既有恍然大悟之惊喜，又有恍若隔世之感叹！”
我说对呀！这前呼后应、时隐时现，看似闲话、其实不闲，恍然有悟、读后感叹！这不正是“草蛇灰线”所体现的阅读美感吗？
《青春岁月》的“草蛇灰线”还有好多，那前呼后应的戏曲歌舞，那时隐时现的优美诗词，还有那一连串忽悲忽喜的恋情因果链，本篇短文怎能说全？只能略举几例权做引玉之砖。因为：最醇的酒，必由饮者亲自品尝；最佳的阅读美感，还需读者于原著中亲自体验。
作者简介：
胡鹏，河南沈丘人，中学高级教师，曾在国家级报刊上发表教学论文、通讯、小说、散文多篇。多年从事阅读和写作的教学研究，坚守“人本教育，思维至上”的教育教学理念。）
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