即将上演|国家艺术基金资助项目爆笑话剧《南门客栈》带您走进东北，感受那段激情燃烧的岁月—

一间客栈几路人马

每人都各怀心思

一部话剧笑看伤痕

于无声处听惊雷

10月24日-25日《南门客栈》

带您走进东北

用东北人特有的幽默豁达

去直面那段民族伤痕

沉浸感受那段

艰苦卓绝又激情燃烧的岁月

战略合作媒体 / 南阳报业传媒集团

大年二十九，北风萧萧，广阔的东北被连天的大雪覆盖。长白山脚下的南门客栈里冷冷清清，客栈老板（叶娜兰）和厨子（胡两刀）望着漫天大雪发呆。远处传来阵阵枪声，实际是关东军情报部少佐（高木晋二）带领的小队在追捕抗联联络员的途中，误与华家沟保安队队长（赵队长）发生激烈交火，伤亡惨重。

*高木晋二、陈翻译

最终，只好带着翻译官（陈翻译）落荒而逃，来到南门客栈。与此同时，二龙山的土匪大当家（关东浪）此时也正带着自己的二当家（一丈红）来到南门客栈，打算与抗联人员接头一起加入抗联。巧合的是，这一切都被一个厨子意外撞破，此人就是胡两刀的师弟三勺子。他在新京受了日本人的欺负，在来投奔师哥的半路上差点被激烈的枪战要了小命，同时还捡到了一个花包袱，而这包袱里装的就是极其重要的东西——抗联密营分布图。多方人马同时在漫天风雪中来到南门客栈，一系列误会和巧合就此展开…….

*一丈红、关东浪

▲2015年国家艺术基金扶持小剧场话剧项目；

▲选入第三届吉林省市民文化节进行展演；

▲第五届中国校园戏剧节“观众喜爱剧目”；

▲选入2017年全国小剧场戏剧优秀剧目进行展演；

▲第三十一届“田汉戏剧奖”剧本一等奖；

▲吉林省第十二届长白山文艺奖；

▲选入2017云南省第四届小剧场话剧全国邀请演出季进行展演；

▲获批2018年度国家艺术基金传播交流推广项目；

▲选入“喜聚北京—首届全国喜剧优秀剧目展演”进行展演；

▲选入吉林省首届艺术节进行展演；

*叶娜兰、三勺子、胡两刀

*叶娜兰

《评小剧场话剧〈南门客栈〉》（摘选）

文/李卓林

“为配合剧情的发展，戏里运用了东北地域特有的包袱手段、台词方式以及表演特征，并在戏剧冲突处理上胆大借鉴小品的表现方式。于是，剧中的人物和情节自带喜感，却又在各种暗潮汹涌的矛盾中，直指民族大义。不能不说，〈南门客栈〉的创作思路是新奇的，开放的，让人眼前一亮的。”

“这里没有一个传统意义上的英雄形象，所有人都是普通人。而这恰恰是〈南门客栈〉最狠的一点，它要让普通人看普通人在国破家亡时的人心走向和善恶抉择，它要让观众在戏剧的矛盾中叩问自己的心灵。进一步而言，该剧是从人性的角度对抗日题材进行了一次全新的解读和构架，可谓独具匠心。”

“因而，〈南门客栈〉的上演不仅令观众耳目一新，也引起专家的热议。国家艺术基金评审王鹏认为该剧具有独特的审美情趣和浓烈的地域‘亚文化’个性艺术风貌，他将〈南门客栈〉的艺术风格称为‘娱态式’戏剧风格，并表示这种艺术创作方式使作品具有个体‘文化化’和自我品牌化的价值。著名戏剧评论家黎继德也对〈南门客栈〉不吝称赞。他说，〈南门客栈〉智慧性地将各种矛盾编织得浑然天成，在戏剧艺术性的追求和创新上作出了积极的探索。总言之，无论从哪个层面来看，〈南门客栈〉都是值得肯定的。它让人们看到一种可能：喜剧也可以表达严肃的话题，也可以有深刻的立意和大大的格局。所以，他的出现提振了我省（吉林省）小剧场话剧市场的士气，也为文艺创作留下了思考的必要。

《草根英雄的一场欢乐颂》（摘选）

——关于小剧场话剧《南门客栈》

文/金仁顺

“南门客栈的这些人，主人客人，朋友敌人，在大年三十的两天之内，出来进去，各揣心腹事，故事大起大落，而装载这些故事的，仿佛一个东北林区的喜剧小火车，一个车厢挂着另一个车厢，笑点不断，在林海雪原演绎了一场以草根民众为主体、以抗日为背景的欢乐颂。”

“用喜剧的方式演绎主旋律题材，难度很大。而作为一个小剧场话剧，把这么多复杂的关系、人群集结在一个戏中，还能让观众喜闻乐见，这个剧的创作困难不是循序渐进，而是开门见山，也正因为如此，加上导演在内的三位编剧，王阿木、何苦、陈晓峰像接力赛一样，在故事和人物关系上反复打磨，历时一年多才最终完成剧本创作。在导演手法上，一直致力于创新的陈晓峰，这次却做了减法，回归到传统舞台手法上面，力图让故事以朴素直白的面貌呈现出来，只在最后一幕最后一场上面，借用了电影里面的慢放手法，帮助剧目最终高潮的完成。”

“〈南门客栈〉是一出典型的东北喜剧，主题清晰，情节紧凑，包袱儿频出，人物性格鲜明，台词火爆热辣，整出戏看下来，笑点不断，剧场效果极好，很好地完成了‘既有意义，又有意思’的创作、演出宗旨；这出戏的另外一个贡献，是给观众看到了袪除了‘小品’色彩后的东北喜剧样貌，喜剧可以如此健康、生机勃勃。”

观众评语

2015国家艺术基金资助项目小剧场话剧《南门客栈》，以东北抗联为题材，以东北地域特有的包袱手段和台词方式以及表演特征，并在条条矛盾冲突的暗线中，形成了该剧的看点和观看中的跟随感。但也不失主题的表达，给观众留下了深刻的观看记忆，达到了“娱态式”的戏剧风格。

有时，我们对国家艺术基金所资助的舞台剧误认为是单一的思想主题的审评，而忽略了“轻剧式”的表演和市场性。恰恰小话剧《南门客栈》给予我们很好的答案。