作者：周其森

来源：农民日报

三峡的精魄是诗赋流铸而成的。

船出重庆朝天门码头，过丰都鬼城，三杯两盏之间便驶抵三峡第一峡——瞿塘峡。这是雄奇险峻与波诡云谲错综复杂的合体。峰耸、壁立，悠悠白帝城，夔门天下雄，诗城奉节县，赤甲对白盐……这些景象随便抽出哪一个，都能打开无尽的话题。

在中外华人中，觑瞻过白帝城的人也许不是很多，但是李白的《早发白帝城》却几乎妇孺皆晓。劫后余生的惊喜，足以让滟滪堆的惊涛、永安宫的悲泣，巫山幽会和两岸猿猴都隐退为他送行的背景。这一刻，世间万物都变得清爽明亮，未来的天地豁然开朗。

这一刻，李白应是伫立船头，泪眼盈盈与屈原老家、昭君故里款款作别。回望三峡，不留下点东西似乎心有不甘，或许在刚刚弃舟登岸的那一刻，胸臆终于按捺不住，一首流传后世的千古名篇随口而出，算是完成了诗仙与诗境的互动。

“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还……”导游吟诵着，并且慨叹于高峡出平湖的沧桑变迁，“古代三峡并没有这般的平稳，那时的水流是很急的。”

如万花筒般的三峡，着实让人捉摸不定。峰峦、天空、岩洞、江流、人世……万物移步换景、世事江流石转，无常是她的标签。她有山水之美，但绝非桂林山水那样清澈明亮、一望无际；她有人文之韵，但不似敦煌壁画那样主题突出，一峰独秀；她有历史之厚，却没有故宫建筑那般线条递进，层次分明。

对三峡，很难以一种视觉艺术定格她的形魂，唯有吟哦，才是她最佳的打开方式。在诗里，不仅有李白的“暮雨向三峡，春江绕双流”“夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”；还刻写着刘禹锡“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”的惊异、欣喜，也浸淫着杜甫“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”的沉郁、困顿。

自然、人文、历史的三维支撑起一座浑厚而精巧、巍峨而内敛、森严而明丽的宫殿。屈原、李白、杜甫和其他一众诗人在此游目骋怀，一首首诗篇滚滚涌出，如一行迤逦的大雁，振翅飞向天边。

与李白的朝辞白帝不同，杜甫的白帝城之旅充满凄楚不堪——病骨支离、客居他乡，身心交瘁。江山之壮美难消漂泊之感。他站在夔门之巅，怅对一江秋水，刘备托孤，诸葛亮承重，自身的遭逢，都化作凄厉猿啼、呼啸秋风。此情此景，他怎能有李白的轻快，元稹、白居易、白行简的旷达，以及“三苏”的超迈？忧国忧民的秉性撞进孤寂凄凉的境遇，“万里悲秋常作客”之感油然而生。虽置身画卷长廊，却缺少“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的共情，有的只是“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”的孤独和落寞，让天地之间回响起“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的珠声玉音。

三峡，雄浑与镂空同体，既有东岳之雄壮，又有园林之空灵，既有漫漫江月无边，又有累累文化层岩。自然气象、历史云烟、文化图景生成她成熟而青春、深沉而浪漫的诗歌策源性情。

船过瞿塘峡画廊，这里的景致之美、变换之妙、配置之巧、措置之精，即使再长的镜头也难以穷尽气象。也许只有船头滚动的刘禹锡名句——“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，能够纳无形于笔端。蓬勃的诗浪和着历史上夔州的马鸣，挽着奉节的愁绪，在绝壁江谷中百转千回，激荡萦怀。

回眸三峡，历史兴替的年轮、忠义节操的道统、穷达莫测的机遇……诗歌的养料在此配伍混搭，发酵为精神的原野沃土。在这片精神沃土上，烙下深深脚印的，有孤独的屈原，俊逸的宋玉，狂放的李白，沉郁的杜甫，旷达的白居易，俊爽的刘禹锡，豪放的苏东坡……一首首诗篇，因为经历了三峡晨曦、夔门晚霞的蒸蔚，更加熠熠生辉。