随着第一代中国广告画家培训出能力超强的又一批选手，近代广告画的表现力已经到惊人的程度了。
有的画家光凭空想就能画出栩栩如生又富有创意的特色场景。有的画家画的人物阳光鲜活的就像能掐出水一样。
如果你不喜欢这种类型，还有速写能力非常扎实的漫画家可供选择，不管什么风格的漫画都有人能画。因为广告画家们用高超的画技描摹未来，导致我们现在去看民国广告都很难觉得他们的思想比我们落伍多少。

这些带着美好憧憬的愿景式广告鼓动着人们下单。原来的需求消费转为享受消费，生存消费变为欲求消费。中国买家消费潜力被彻底激发。于是你可以理解为什么20世纪初民族企业愿意在报刊上投这么多广告，背后一定有相当可观的利润。
然而随着第一次世界大战结束，帝国主义迫不及待的回中国捞钱，民族企业要面对真正残酷的中外商战了。对抗升级一战以来，南洋烟草公司的迅速发展引起了英美烟公司的恐慌，他们提出溢价一倍出资100万收购南洋，但收购并未成功，恼羞成怒，英美烟公司随即出台了一系列策略，打算打压南阳。
他先是低价倾销，把自己的高档香烟五折售卖，然后针对南洋公司的每一个品牌都推出对应的牌子竞争。同时，他们还买了大批南洋的产品，在地沟里放到发霉后再投入市场，造成南洋香烟质量低劣的现象。

面对英美烟公司咄咄逼人的架势，南洋公司确实很慌，但他们没有投降，而是稳住军心，选择硬气应战。南洋在相应降价的同时，把产品卖到英美烟公司撤货地区，让对手首尾难过，无法持续销价竞争，还大搞有奖销售，用真金白银吸引新一波的消费者。
在特殊时代环境，下南洋公司还提出了中国人请吸中国烟的号召，大大提升了他们的销量。我们可以看看南洋烟草当年的广告，大家都强调了自己是国货，让同胞支持中国烟。但爱国情绪是把双刃剑，能住南洋更能伤南洋，因为其公司背景并不简单。1919年54运动爆发，反日情绪高涨。
南洋兄弟中的简兆楠曾加入日籍的漏洞被英美烟公司抓住。三简兆楠实为广东人，是在日本创业时被动加入过日籍，也从未脱离过中国国籍，但耐不住英美烟公司运作关系，收买北洋政府的官员强行诬告，南洋公司就这样被定性为骗人的日资企业，营业执照也被吊销，一时间南洋烟草是日货的舆论铺天盖地，国人纷纷唾骂。简兆楠已不是第一次见识英美烟的不择手段，他一边冷静的在报刊上发表立场，拉拢民心，一边迅速脱离日籍，分出相关证明，加上南洋拿出一部分股份公开向社会招股，让民众能和公司一起获利，各界人士又开始力挺南洋，舆论也重新站在了他们那边。
五个月后，南洋公司得以恢复了营业执照。从公司创办至今，简兆楠其实一直善举停停。多年前孙中山发动起义时，他捐巨款。后来广东发生特大洪灾时，他跟推销员一起救援。
54运动后，他资助学生领袖出国深造，帮助过的受灾省份根本数不过来。良好的社会风评让南洋公司发展势如破竹，1920年，其规模达到英美烟公司的3分之1。
但很可惜的是，简照南因为劳累成疾，1923年就去世了，弟弟检疫街则成为新一任的总经理。失去简照南后，南洋的轨迹开始发生变化，显示家族的内部问题接连暴露，检预街愈发力不从心。加上南京国民政府掌权，华商需交的税款更重，当抵制洋货热潮退去后，南洋彻底走起了下坡路。
不久，英美烟公司重新占据了市场主动。虽然南洋公司的辉煌不再，但在激烈商战背景下，其他中国企业还是吸收了不少新的广告策略与经营理念，他们已颇具规模。接下来会迎来怎样的命运呢？顺势而为。

1931年，日本发动918事变，侵占东北三省，激起中国民众的抗日怒潮，中国局部抗战由此开始。九一八事变后，中国民族企业的广告化发生了明显的变化，爱国题材广告遍地开花。虽然他们大都有着赚钱的商业动机，但在日寇入侵、洋商挟制国内军阀纷争是极其恐怖而艰难的背景下，公然写出打倒日本帝国主义、请国人注意东北形势等等话语，仍然是这些中国民族企业称得上爱国的壮举。
与此同时，身处中国的外商也改变了广告策略。英美烟公司的东方部在这个时候出版了招贴广告画木兰从军图。木岚图在当时有反对国际侵略的意思。这幅故意部署作者名的广告有什么意图呢？哎，后人更多认为这张图有激励一国民众抗战的倾向。
为了自身利益，此时英美烟公司也不希望战况加剧。然而，无论广告打得多么响亮，战争是残酷的，战火很快就烧到了中外企业身上。南洋烟草公司上海总厂毁于八一三事变，汉口厂也在日军的侵临中停工。日本人霸占了南洋的厂房，用来生产他们的香烟。其他华资企业的情况也大抵如此，英美烟公司见形势不对，将资金大量外移，但留下人员与机器同样受害日、华的英美籍人员相继被关入集中营，各厂则被用来给日军造香烟，为伪政权印钞票。后来的事情我们都知道了，在革命先辈的英勇抗击下，日本宣布无条件投降，中国取得了抗日战争的最终胜利。而在近代商战中曾驰骋沙场的那些企业，则大都模糊在我们的记忆里，像从未出现过那样。
一直以来，你或许也曾发现过这样一个怪象，我们的课本会相对详细的记载中国古代与现代每一个阶段的经济美术成就，却对近代的经济史草草带过，对美术更是毫无提及。这样的编排很容易让我们产生中国近代商业发展了但影响不大，或者中国美术在这百年停滞不前的感觉。
但事实真的是如此吗？从上述的内容我们可以看出，中国近代的商业与美术都取得了非常重要的成果，这些成果甚至对我们的现代生活有极其深远的影响。课本之所以没有怎么讲述，除了可能是出于篇幅原因，还有如果真的在课堂上记载外国殖民者如何一步步为我们带来先进的经济体系与工艺美术，肯定会让学生们的民族情绪变得格外矛盾。那么我们到底该怎么面对这段历史呢？馥甄老师之前的一个观点给了我很大启发。
当有人问到现代化是否要感谢西方殖民者时，他是这么说的，回答这个问题很简单，大家看看亚非拉国家今天是什么样子不就明白了吗？他将西方殖民比作瘟疫，瘟疫无法带来医疗水平和社会管理的进步。这些方面的进步是人们在积极防疫、与瘟疫做斗争的过程中取得的，所以中国的现代化也是国人抗争后的结果。
民族企业家和广告画画家是足够平凡的一类人，他们和革命伟人不同，行为的出发点或为名或为利，但正因这种不够伟大，他们的锲而不舍和自强不息才非遥不可及的词汇，而是让人看了后感觉自己铆着劲也能做到的事情。
正因他们的存在，为我们提供了不同的历史千面，看到个体在时代的翻涌下，还有什么可能性，历史对我们的作用才会显得更深远和直接。
前人的经历已经告诉我们，一个国家的伟大并非突如其来的高，他就是无数渺小的个体顽强求存下汇聚出的力量。这股力量会载着我们在近代历险中破茧重生，也能帮助我们在现代的相似困境里寻求突破。