家人们早上好！我是清和堂主人范云峰。四日前，三语聊了书法术语“凤眼”，领略其如凤舞翩跹般的纤巧灵动之妙；今日，三语再论“龙眼”之趣，兼及“双眼”之境，一同探寻书法执笔那如龙潜凤翔般的玄机。
然，“龙眼”执笔，大指骨外凸，虎口空圆似满月，恰似蛟龙蛰伏于深渊，静中蓄势，动则惊涛拍岸。此法重骨力，执笔之际，拇指第一节骨节微微隆起，如龙首昂然抬起，指腹紧贴笔杆，虎口圆而不僵，形成稳固如三角鼎立的支撑。其力道不外露，却内藏于指节之间，运笔时如龙吟于深谷，声虽不闻，而势已如雷霆万钧。
骨节微凸：大指骨节自然隆起，非刻意扭曲，如龙爪稳抓大地，坚实而有力。虎口空圆：食指与拇指间留出半圆空隙，似龙口含珠，既便于笔杆灵活转动，又为力道传导留出空间。三指鼎力：中指抵住笔杆下方，与拇指、食指构成三角，如龙爪三趾，稳固又灵活。也就是说潜龙在渊，骨力暗藏。
“龙眼”善写篆隶、魏碑，以厚重雄浑见长。如临《张迁碑》，以“龙眼”执笔，骨力透纸而出，字形方整如山岳，雄浑似龙盘柱石，不可撼动分毫。
而上次聊到的“凤眼”执笔，虎口微合如凤目细长，指尖轻触笔杆，腕部悬起，力道全在指间流转。此法重气韵，执笔似凤翎轻扬，飘逸灵动，运笔时如凤鸣九天，声虽不闻，而韵已悠扬万里。
指尖轻触：拇指与食指捏笔，指尖微触如蜻蜓点水，力道轻而不浮，似有若无。腕部悬起：手腕离案，如凤舞于空，力道由指传至腕，再由腕贯于笔，气韵贯通如流水。指间流转：力道在指间流转，非固定一处，如凤翎随风，随势而变，灵动自然。
其“凤眼”宜行草、小楷，以灵动飘逸取胜。如临《兰亭序》，以“凤眼”执笔，气韵流转如云烟，字形潇洒似凤翱翔云间，自在随心，无拘无束。
至此，“双眼”非指双眼视物，乃“龙眼”与“凤眼”之融合。书家执笔，或因书体、心境而变，时而如龙潜渊，沉稳厚重；时而似凤展翅，灵动飘逸，此为“双眼”之妙。正如《书法雅言》所言：“执笔无定法，要使虚而宽。”虚者，心无挂碍；宽者，指法灵活，随形而变。
故，书写因体而变：写篆隶、魏碑时，用“龙眼”执笔，以骨力撑起字形，如《石门颂》之沉雄古朴。写行草、小楷时，用“凤眼”执笔，以气韵贯通笔意，如《快雪时晴帖》之灵动洒脱。
因势而化：起笔如龙抬头，执笔稍紧，力透纸背，定势如山岳巍峨。行笔如凤翱翔，执笔渐松，气韵流畅，随势而变，似行云流水。 收笔如龙归海，执笔复紧，力道内收，凝神如渊，沉稳而内敛。
心手合一：执笔如握龙珠，既不可过紧（伤气），亦不可过松（失力），恰到好处。运笔如驭凤羽，既需顺势而为，亦需随机应变，心手双畅，浑然天成。
某次临写《石门颂》，初以“凤眼”执笔，行笔虽飘逸，却失之单薄，如浮萍无根；后改用“龙眼”，骨力虽增，却显滞涩，似老树盘根。忽悟“双眼”之法，起笔用“龙眼”定势，如龙盘柱石；行笔转“凤眼”贯气，似凤舞云间；收笔复归“龙眼”凝神，如龙归深海。竟得浑厚与灵动兼备之妙，如龙凤和鸣，天籁自成，万象归宗。
总之，执笔如驭龙凤，书道即天道。家人们，龙眼、凤眼、双眼，非执笔之形，乃书道之心。龙眼如潜龙，沉稳厚重；凤眼似翔凤，灵动飘逸；双眼则龙凤和鸣，万象归宗。习书者若能悟透此理，执笔时自能刚柔并济，运笔时自能气韵生动。正如苏轼所言：“书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不为成书也。”愿诸君以龙眼为骨，以凤眼为韵，以双眼为魂，在书法的天地中，书写属于自己的传奇，如龙凤翔空，书道大成！
晨安，愿今日执笔，皆得龙凤之姿，书道辉煌！
范云峰乙巳五月十九北京早安！
