沐定胜：我在中国现代文学馆的成长之路—

中国现代文学馆建馆初期，馆员们以纯手工办展的方式，像工匠一样踏实勤恳打磨每一场展览。这成为现代文学馆的文化传承。《我在中国现代文学馆的成长之路》回忆几代馆员从万寿寺到芍药居，从手工办展到实现数字化收藏的布展故事，从中可以看出每场精彩展览背后的艰辛付出。经典书画的流传以艺术家的神思妙笔为始，还需要依托收藏者对作品的悉心保护，和文物修复师的精湛技艺。《书画创作与保护修复漫谈》从选笔与选墨，到构图与完稿，细致描述书画创作的过程，以及书画保护与修复的方法。按照文中步骤，读者也能开启一段独特的书画创作与保护之旅。

——编者

中国现代文学馆展览集萃

1982年10月16日，“中国现代文学馆筹建处”在万寿寺西院成立。万寿寺位于北京市西郊，紫竹院公园的西北。始建于明万历五年，曾是明清两代帝王游昆明湖途中休憩的行宫。中路是北京市艺术博物馆。东路已沦为杂居之所。而西路当时归属于总政文工团使用，但第一进的大殿和东西配殿已经失火烧毁，所以实际可供使用的房屋并不多。

20世纪80年代初期，许多文化单位都在千方百计网罗人才，以充实其中空缺的岗位，中国现代文学馆筹备处有多位同志就是这样聚集到这个单位里来的。当时我还是一名普通工人，因为有筹办展览的丰富经验，经人介绍调到了新成立的中国作家协会中国现代文学馆筹备处。

进馆伊始，馆里就安排我与历史博物馆的杨华一起筹办“茅盾生平事迹展览”。由于我对展览美工有一定的工作经验，与杨华合作得较为融洽，顺利完成了这次展览的筹备工作。之后，馆领导就决定在馆内第二进的东厢房办一个“老舍先生生平图片展”，除文字内容外，整个展览的设计、制作到布置，全由我一人独自完成，这也是我进馆后独立完成的第一个任务。

此后，馆里又安排与我同期进馆的魏帆同志负责图书采购。经领导批准，我们又去参加了北京大学图书馆学系为期两个月的“图书馆学短训班”并顺利结业。后因工作需要，1984年7月我调到了馆内《中国现代文学研究丛刊》编辑部任编务。在编辑部工作期间，除了完成繁杂的编务工作外，还利用业余时间自学篆刻技能，陆续为编辑部和文学馆篆刻了一些工作用印章，如“赠阅”“巴金捐赠”“阳翰笙生平与创作展览纪念”等，并为来编辑部交流的韩国学者安哉妍篆刻了名章，得到编辑部主任吴福辉和韩国学者的好评。

1992年9月开始，由于馆内业务的需要，我被调到展览部任展览美术设计兼制作人，协助展览部主任唐文一工作，彼时展览组只有我们两个人。当时文学馆一无办展经费，二无办展场地，有的只是我们吃苦耐劳的精神和对工作的满腔热情。我们四处出击，找企业拉赞助，找单位借场地，在展览版面中为企业做广告以筹集办展经费。所有展览所需图片都由我逐张翻拍，版面也需我设计制作，就连展览前言也是我用毛笔逐字书写成仿宋字的。展览标题用厚度达四五公分的泡沫塑料，再用自制的热熔锯将其沿着笔画切割下来，做成颇具气势的立体字。

这种纯手工办展的方式在现今已经无法想象。就在这种成本不高、因陋就简的条件下，我们在5年的时间里共举办了“萧乾文学生涯六十年展览”“阳翰笙生平与创作展览”“胡风生平与文学道路展览”“冰心生平与创作展览”“巴金文学创作生涯七十年展览”等17个大型作家生平图片展和2个作家书画展。

1997年3月，在上海筹办“茅盾生平图片展览”期间，开展的前一天晚上，唐文一主任觉得应该在展览的开头再放一张茅盾先生的肖像照片才算完整。但临时制作照片根本来不及了，最后我说：“实在不行就画一张吧。”唐主任听了很高兴。但说起来容易做起来难，一是手头没有合适的茅盾先生的照片，只有一枚小小的茅盾先生纪念邮票可做参考。二是没有适合工作的地点，只能在宾馆的卧室里画，而卧室内的灯光又实在是昏暗。最终我凭着当年学习素描时的基本功完成了这个任务。第二天开展前，这幅急就的铅笔肖像画挂到了展览的前言之后，总算填补了这个空缺。

通过举办这些展览，我们满足了新时期广大读者和观众了解这些文学巨匠的热切期望，同时拉近了文学馆与作家本人及家属的距离，征集到大量相关作家展品，包括照片、手稿、著作、版本、文房用品、家具等，这些展品在后来都成为重要的文物，对充实馆藏起到很大的帮助。

1997年4月，福建长乐冰心文学馆即将落成，为了制作好展厅内的“冰心生平与创作展览”陈列，特向我馆求助，希望展览部派员协助办展。经过馆领导批准，决定让我一人前往。冰心文学馆展览部的负责人刘东方虽说学的是美术专业，但并没有亲手制作过这种正规的陈列。好在设计方案已经有了定稿，我便一步步指导他们如何将设计方案具体落实到每一块版面上。就这样，忙活了近一个月时间，在亚热带初夏的蚊虫肆虐下（当时房间尚未安装纱窗），协助主办方把近600平方米的展厅布置完毕，才胜利返京。

随着现代文学馆的发展和壮大，临时性的馆舍实在是不堪重负，文学资料的保管和整理也很难实现现代化。巴老早早地预见了这一点，自1985年便提出建设永久性的馆址的问题。1996年，在巴金和中国作家协会的积极争取下，国家在北京市朝阳区芍药居地区为中国现代文学馆开辟新址，新馆建设得以实施。此后现代文学馆新馆的建设便进入了紧锣密鼓的施工阶段。

随着新馆基建工程的逐步进行，从1998年开始，扩充后兵强马壮的展览部同仁们开始共同策划筹办现代文学馆新馆展厅中的“中国现当代文学展”与“二十世纪文学大师风采展”两个大型专题陈列展，多年来展无定所的日子即将成为过去，我们心里充满了兴奋之情。经过策划、构思、撰稿、招标、监工、验收等一系列繁杂的工作，与中标的北京清尚建筑装饰工程有限公司第一分公司的合作也一直配合无间，展览筹办按预计时间顺利地进行着。但在1999年12月间，负责监工的我突然发现待安装的地板来料中有木材蛀虫小蠹活体存在的痕迹，当即向馆领导和施工单位、监理单位汇报了这种虫害对本馆的主要藏品（木质及纸质）具有严重的破坏性，并马上要求停工，退货，及时联系虫害防治公司对施工场地内的所有文物展品家具开展了全面熏蒸杀虫工作，为文学馆避免了一次外来虫害侵袭家具、藏书等文物的危机。

2000年现代文学馆新馆舍落成时，“中国现当代文学展”与“二十世纪文学大师风采展”两大陈列也同时开展。由于陈列题材独特，形式新颖，被国家文物局评为“2000年度全国十大精品陈列”。自己参与筹办的展览能够获得国家级称号，是我多年来从事展览工作最大的殊荣。2001年5月，现代文学馆被评定为“中央国家机关思想教育基地”；2002年12月，又被评为“北京市爱国主义教育基地”，这充分说明展览陈列在对青少年进行爱国主义教育、促进精神文明建设中发挥着不可替代的作用。2007年5月，我作为主创人员之一参与筹办的“二十世纪文学大师风采展”在第三届中国（深圳）国际文化产业博览会上荣获“优秀展示奖”和“优秀组织奖”。这是我们筹办的展览第二次获得国家级奖项。

此后，在现代文学馆新馆展厅内，展览部凭借现代化展陈设备和现代文学馆馆藏丰富的优势，又接连举办“让笑洒满人间——侯宝林生平与艺术成就展”“丁聪文学美术作品展”“沈从文生平与创作展”等40多次重要作家展览和文化活动，并走出国门、远涉重洋，向海外华人弘扬中华优秀传统文化，收获很大的社会效益。

自1998年起，我利用自己掌握的电脑技能，开始搜集整理展览部展览资料的数字化档案。将原本分散、零乱的展览资料（包括纸质文字大纲、图片、展品实物）借助当时馆内先进的数字化图形处理设备（专业的扫描仪、专业的数码相机等），分门别类地集中在展览部的图形工作站中，并刻录到光盘中保存。经过我们多年的不懈努力和多位作家家属的鼎力支持，现代文学馆关于现代作家的图片资料搜集成果已在社会上有了一定影响，曾有多所场馆的业内人士为了办展览或出版图书，到现代文学馆展览部登门求助。截至我2013年4月退休时，展览部已收集50余部数字化资料，为文学类的馆际交流提供了扎实的数字资料积累，无形中也扩大了现代文学馆在全国的影响力。

退休后，虽然我已经离开了原来的工作岗位，但并未与现代文学馆断了联系，时不时会收到业务部门发来的求助信息。往往是馆内征集到作家们捐赠的一些书画作品后，年轻的工作人员有时辨识不出书画题款的草书和印章的篆文，在整理一些作家书信时，有些字迹也较难辨识。我虽然能力有限，没能解决他们提出的所有问题，但能为这些昔日的同事们解决一些疑难问题，还是觉得自己尚为有用之身。

2024年6月，退休11年之久的我又受馆里邀请，利用自己摄影的专长，为文学馆和嘉德艺术中心合作的项目《书海一勺：民国书衣300品》拍摄一批书影，发挥一下余热，我自然责无旁贷。在半个月的时间里，我总共拍摄了322种图书的封面、封底、扉页、书脊、环衬、插图和版权页等诸多内容。最终拍摄完成2300余张高清照片，获得了嘉德艺术中心设计师的好评，认为“没有一本需要返工，想要的细节也都拍摄了，感觉摄影师对书非常熟悉”。这可算是对我最贴心的评价了。

我的每一步成长都与现代文学馆的发展是分不开的。在现代文学馆筹办时，我仅仅是一名普通工人，待到1985年建馆开放时，我转干成为助理馆员，1991年文学馆在万寿寺的临时馆舍开展工作时，我拥有了馆员职称；2000年文学馆新馆落成开馆，我成为展览部副主任。可以说，现代文学馆对我知识结构的培养和工作能力的发掘确实起到至关重要的作用。我在青年时期自学的一些技能像美术、书法、篆刻、摄影等也都在工作中得到了充分发挥。在中国现代文学馆建馆40周年之际，我谨以此文向中国现代文学馆致以最高的敬意，祝愿它越办越好，前程辉煌！

（作者系中国现代文学馆展览部原副主任）